Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Soluk Soluğa – Teoman
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, Cm, Eb, Em Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Em Db Cm Fm Konuşacağım uyusan da Eb Tek bir kelime bile duymasan da Db Biterken bir zamanlar Cm Çok sevdiğimiz bu hikaye Fm Dokunuyorum ellerine Eb Aralanmış bacaklarına Db Eğilip ıslak ağzına Cm Ağzımı dayıyorum son kez Fm Eb Db Cm Soluk soluğa, soluk soluğa Fm Saçların darmadağın Eb İç çamaşırların odaya saçılmış Db Dün ağladıktan sonra Cm Makyajın yastığına akmış Fm Uyandırmadan seni Eb Sıyırıp üstünden her şeyi Db Terden ıslak vücudumu Cm Vücuduna dayıyorum son kez Fm Eb Db Cm Soluk soluğa, soluk soluğa Fm Artık çok üzmüyor beni Eb Hiçbir şey hissetmiyorum hatta Db Birkaç anı sadece onlar da Cm Silinir nasılsa, zamanla Fm Bırakmıştım uzun zamandır Eb Ama ihtiyacım var şu anda Db Bazen bir içki şişesi Cm Yaşam destek ünitesi Fm Bu kez gerçekten giderken Eb Gerçekten terk ederken Db Sana kapıyı çekerken Cm Uzun uzun bakıyorum son kez Fm Eb Db Cm Soluk soluğa, soluk soluğa
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Soluk Soluğa – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Soluk Soluğa: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 11 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 11× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 10× |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 11× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 10× |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 10 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm, Db, Cm, Eb ; lisez-les comme vi–IV–iii–V en Ab ou i–VI–v–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Soluk Soluğa – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : TeomanMusique : Teoman
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