Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zamparanın Ölümü – Teoman
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, A, G#, B, E, G#m, F#m Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m C#m A G#
C#m A G#
Pardon sizi birine benzettim geçmiş yıllardan
C#m A G#
Yemin ederim azıcık içtim, bu halim doğuştan
C#m A G#
Şampiyonum sanırken diskalifiye olduğumdan
C#m A G#
İşte sevgili bayan, tüm gevezeliğim bundan
C#m A G#
Bir kız tanırdım eskiden, "hayat berbat" derdi
C#m A G#
Loş kalbinde hayal kırıklıkları biriktirirdi
C#m A G#
Her filmden, kitaptan bir rol seçerdi
C#m A G#
Beğensin diye gelirse ölüm, makyajsız gezmezdi
A B E C#m
Tanırsınız benim gibileri boş sokaklardan
A B E C#m
Çizgilere basmadan yürümeye çalışan insanlardan
A B G#
Ama dün akşam dedim ki kendi kendime
C#m G#m C#m G#
Düşünme, düşün me
F#m B C#m
Kim anlamış ki sen anlayasin böyle
C#m C#m A G#
Bir şey söyledi, ki bence de doğru, bir bar filozofu
"Çok kadın hiç kadındır oğlum, yalnızlıktır sonu"
Kadehte yansımama baktım, ayaklı bir kanıttım
Kadın dergileri testlerinde her soruya yanıttım
A B E C#m
Tanırsınız benim gibileri boş sokaklardan
A B E C#m
Çizgilere basmadan yürümeye çalışan insanlardan
A B G#
Ama dün akşam dedim ki kendi kendime
C#m G#m C#m G#
Düşünme, düşün me
F#m B C#m
Kim anlamış ki sen anlayasin böyle
C#m A G#
Öyle güzelsiniz ki, galiba korkmaya başlamalı
Sizin kadar güzel olmak hemen yasaklanmalı
Durun, tahmin edeyim, balıksınız değil mi
Çok yalnızım, n'olur size gidelim mi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zamparanın Ölümü – Teoman
NotesX
Analyse harmonique
Teoman – Zamparanın Ölümü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur G#. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 23 fois contre 4 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 4× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 15× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 17× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 23× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 23× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 4× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 2× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 15× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 17× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m.
Enchaînements d'accords
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×10
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×6
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×4
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×2
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×2
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
Le passage à surveiller est G# → C#m, entendu 10 fois. Du côté de C#m, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de E, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. C#m, A, G#, B portent la chanson : vi–IV–V/vi–V par rapport à E, i–VI–V–VII par rapport à C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G# → C#m (V/vi → vi en E, V → i en C#m) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur G#, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zamparanın Ölümü – Teoman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TeomanMusique : Teoman
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