Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sürpriz (Teoman) – Emre Aydın
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, A, E, Am, C#m, F#m, C Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E E Am C
E
Ne güzel sürpriz bu böyle, hoşgeldin
A
Boşver çabalama, konuşmak zorunda değilsin
Am
Hem hareketlerinden
F#m B E
Küçücük mimiklerinden kalbini okurum ben
E
Bütün gün yataktaydım, yüzümde yastık izi
A
Seninse geçmisinde binlerce agır yenilgi
Am F#m
Çok şaka yaptiysam, aslında korktuğumdan
B E
Beni zaten tanırsın sen
C#m B A
Derler ki, bir yerden sonra
B
Acımaz daha fazla
C#m B A
Zaten aşk kötü bir şaka
B
Anlamaya çalışma
C#m B A
Her güzel şey bitermiş
Am
Aşk nedensiz sevmekmiş
E
Kulağımda gürültüler, uyurken televizyon açık kalmış
A
Bir ülkenin bodrum katında, kirli bir savaş varmış
Am F#m
Midem bulanıyor, galiba dünya tuttu
B E
Beni hep unuttu
C#m B A
Derler ki, bir yerden sonra
B
Acımaz daha fazla
C#m B A
Zaten aşk kötü bir şaka
B
Anlamaya çalışma
C#m B A
Her güzel şey bitermiş
Am
Aşk nedensiz sevmekmiş
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sürpriz (Teoman) – Emre Aydın
NotesX
Analyse harmonique
Emre Aydın – Sürpriz (Teoman): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E et E revient 8 fois contre 6 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 8× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 3× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 9× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 6× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 13× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 6× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 6× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 8× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 3× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 9× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 6× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 13× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B C#m EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×1
Le passage à surveiller est B → C#m, entendu 4 fois. Du côté de E, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend E, on tombe sur C#m); du côté de C#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est B, A, E, Am — V–IV–I–iv côté E, VII–VI–III–vi côté C#m. Am assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur B → C#m (V → vi en E, VII → i en C#m) : cadence rompue — on attend E, on tombe sur C#m. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sürpriz (Teoman) – Emre Aydın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : TeomanMusique : Teoman
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