Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Watermelon Sugar – Harry Styles
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Am7, C, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want more berries
Am7
And that summer feeling
C G
It's so wonderful and warm
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7 Am7
I'm just thinking out loud
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
Watermelon sugar high
(Watermelon sugar)
Dm7
Strawberries
Am7
On a summer evening
C G
Baby, you're the end of June
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
C G
Getting washed away in you
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high (Sugar)
G
Watermelon sugar high (Sugar)
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it (Yeah)
C G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Watermelon sugar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Watermelon Sugar – Harry Styles
NotesX
Analyse harmonique
Harry Styles – Watermelon Sugar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 17 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 14× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 17× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 16× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 14× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 17× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C Dm7 FV → vi7cadence rompue DmVII → i7arrivée éolienne ×2
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C → Dm7, entendu 2 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Am7, C, G ; lisez-les comme vi7–iii7–V–V/V en F ou i7–v7–VII–IV en Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur C → Dm7 (V → vi7 en F, VII → i7 en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Watermelon Sugar – Harry Styles à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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