Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm7, Dm7, Am7, Bbmaj7, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm7 Dm7
Yine bile bile sana koşuyor
C Bbmaj7
Adın eğer uçurumsa
Gm7 Dm7
Bir de sitemine katlanıyor
C Gm7
Ödülüm gözyaşımsaa
Gm7 Dm7
Kime sarılayım ah bu gece?
C Bbmaj7
Kokun hala burda
Gm7 Dm7
Ben hiç alışamadım güneşe
C Bbmaj7
Sabah olmasın orda da
Gm7 Dm7
Yandım yandım aldandım
C Bbmaj7
Sen de yandın sandım
Gm7 Am7 Dm7
Kurunun yanında yaş mısın?
Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yooooooooook yok hiç güldüğüm
C Bbmaj7
Günüm gecem kördüğüm
Gm7 Am7 Dm7
Dost musun düşman mısın?
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki sızlar ah yüreğin
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki ağlar ah gözlerin
Gm7 Dm7
Yandım yandım aldandım
C Bbmaj7
Sen de yandın sandım
Gm7 Am7 Dm7
Kurunun yanında yaş mısın?
Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yooooooooook yok hiç güldüğüm
C Bbmaj7
Günüm gecem kördüğüm
Gm7 Am7 Dm7
Dost musun düşman mısın?
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki sızlar ah yüreğin
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki ağlar ah gözlerin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Geçsin Yıllar Merve Özbey: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm et Dm revient 20 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 21× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 16× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 20× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 20× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 21× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 16× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×8
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×8
Le passage à surveiller est Gm7 → Dm7, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Dm7, Am7, Bbmaj7 ; lisez-les comme ii7–vi7–iii7–IVmaj7 en F ou iv7–i7–v7–VImaj7 en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 en F, iv7 → i7 en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Oğuzhan KoçMusique : Oğuzhan KoçArrangement : Çağrı Telkıvıran
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