Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç
Tono F mayor – D menor Acordes Gm7, Dm7, Am7, Bbmaj7, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm7 Dm7
Yine bile bile sana koşuyor
C Bbmaj7
Adın eğer uçurumsa
Gm7 Dm7
Bir de sitemine katlanıyor
C Gm7
Ödülüm gözyaşımsaa
Gm7 Dm7
Kime sarılayım ah bu gece?
C Bbmaj7
Kokun hala burda
Gm7 Dm7
Ben hiç alışamadım güneşe
C Bbmaj7
Sabah olmasın orda da
Gm7 Dm7
Yandım yandım aldandım
C Bbmaj7
Sen de yandın sandım
Gm7 Am7 Dm7
Kurunun yanında yaş mısın?
Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yooooooooook yok hiç güldüğüm
C Bbmaj7
Günüm gecem kördüğüm
Gm7 Am7 Dm7
Dost musun düşman mısın?
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki sızlar ah yüreğin
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki ağlar ah gözlerin
Gm7 Dm7
Yandım yandım aldandım
C Bbmaj7
Sen de yandın sandım
Gm7 Am7 Dm7
Kurunun yanında yaş mısın?
Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yooooooooook yok hiç güldüğüm
C Bbmaj7
Günüm gecem kördüğüm
Gm7 Am7 Dm7
Dost musun düşman mısın?
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki sızlar ah yüreğin
Dm7 Am7
Bekleyelim de geçsin yıllar
Gm7 Am7
Saçımızda çoğalsın kırlar
Gm7 Am7 Dm7
O zaman belki ağlar ah gözlerin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç
NotasX
Análisis armónico
Oğuzhan Koç – Geçsin Yıllar Merve Özbey: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm y Dm suena 20 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 21× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 16× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 9× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 8× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 20× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 20× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 21× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 16× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 9× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 74 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×8
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×8
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Dm7, se oye 8 veces. Desde Dm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm7, Dm7, Am7, Bbmaj7; léelos como ii7–vi7–iii7–IVmaj7 en F o iv7–i7–v7–VImaj7 en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 en F, iv7 → i7 en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm7, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geçsin Yıllar Merve Özbey – Oğuzhan Koç en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Oğuzhan KoçMúsica: Oğuzhan KoçArreglo: Çağrı Telkıvıran
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