Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Watermelon Sugar – Harry Styles
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Am7, C, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want more berries
Am7
And that summer feeling
C G
It's so wonderful and warm
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7 Am7
I'm just thinking out loud
C G
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
Watermelon sugar high
(Watermelon sugar)
Dm7
Strawberries
Am7
On a summer evening
C G
Baby, you're the end of June
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
C G
Getting washed away in you
Dm7 Am7
Breathe me in, breathe me out
C
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Dm7
Tastes like strawberries
Am7
On a summer evening
C G
And it sounds just like a song
Dm7
I want your belly
Am7
And that summer feeling
I don't know if I could ever go without
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high (Sugar)
G
Watermelon sugar high (Sugar)
Dm7
Watermelon sugar high
Am7
Watermelon sugar high
C
Watermelon sugar high
G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it (Yeah)
C G
Watermelon sugar high
Dm7
I just wanna taste it
Am7
I just wanna taste it
C G
Watermelon sugar high
Watermelon sugar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Watermelon Sugar – Harry Styles
NotasX
Análisis armónico
Harry Styles – Watermelon Sugar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 17 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secundaria V/V — conduce a Cdominante secundaria | G · B · D | 14× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 17× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 16× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | G · B · D | 14× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 17× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 64 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×2
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm7, se oye 2 veces. Desde Dm es VII → i7 (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde F se lee como V → vi7 (cadencia rota: se espera F y cae en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Am7, C, G; léelos como vi7–iii7–V–V/V en F o i7–v7–VII–IV en Dm. G aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a C. Presta oído a C → Dm7 (V → vi7 en F, VII → i7 en Dm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es G; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Watermelon Sugar – Harry Styles en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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