Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ah Be Hayat – Grup Gündoğarken
Tonalité G majeur – E mineur Accords D, Em, G, Cm7, B7, Cmaj7, Am7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G D Em D Cm7 G
Em D Cmaj7 B7
Masumca dokun bana, içindeki şeytanı görme
Em D Am7 B7
Ben yalanlar söylerken sen, sorular sorma
Em D Cmaj7 B7
Sarıl bana utanmadan, aynı güne uyanalım
Em D Am7 B7
Uçsuz bucaksız çölüm, ben gel serabım ol
G D Em D
Ben günahlar işlerken, sen cennette bekle
Cm7 G
Ah be hayat, bütün bunlar niye
D Em D
Ben gülüp eğlenirken, sen kaldın resimlerde
Cm7 G
Ah be hayat, bütün bunlar niye
G D Em D Cm7 G
Em D Cmaj7 B7
Sabahın köründeyim, konuştum kendi kendime
Em D Am7 B7
Bir cevap bulamadım niye, nerelerdesin
Em D Cmaj7 B7
Mevsimsiz bir takvimdir, aklımda düşünceler
Em D Am7 B7
Gittiğin günden beri, bir türlü çözemediğim
G D Em D
Ben günahlar işlerken, sen cennette bekle
Cm7 G
Ah be hayat, bütün bunlar niye
D Em D
Ben gülüp eğlenirken, sen kaldın resimlerde
Cm7 G
Ah be hayat, bütün bunlar niye
Cm7 G
Ah be hayat, bütün bunlar niye
Cm7 G
Ah be hayat, niye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ah Be Hayat – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Ah Be Hayat: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur, car elle commence et se termine sur G, Em revient 14 fois contre 12 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 12× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 8× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 4× |
| iv7 | Cm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G · Bb | 8× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 20× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 12× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 8× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 4× |
| vi7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 8× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. Cm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm7 G Giv7 → Iplagale mineure Emvi7 → III ×8
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×6
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×6
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×4
Le passage à surveiller est Cm7 → G, entendu 8 fois. Du côté de G, il se lit iv7 → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Em, c'est vi7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Cm7, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. D, Em, G, Cm7 portent la chanson : V–vi–I–iv7 par rapport à G, VII–i–III–vi7 par rapport à Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cm7 → G (iv7 → I en G, vi7 → III en Em) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ah Be Hayat – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burhan ŞeşenMusique : Burhan Şeşen
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