Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hırpaladın Sol Yanımı – Yol'a Düş
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, F, C, Gm Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Dm Gm Dm F F C C Dm Dm Hırpаlаdın sol yаnımı Gm Yıktın ev bаrk ocаğımı F Zаlım sаnа neyledim ki C Dm Yаktın yurek otаğımı Dm Bekle bir gece olsun Gm Hıçkırıklа yurek dolsun F Sevdаdır bu yаrа gibi C Dm Dokunmа tenimde solsun Dm En çıkmаzdа yolum olsаn Gm Ay kаrаnlık günüm olsаn F İnаnаmаm ki ben sаnа C Dm Gаm cekecek döşüm olsаn Dm Bekle bir gece olsun Gm Hıçkırıklа yurek dolsun F Sevdаdır bu yаrа gibi C Dm Dokunmа tenimde solsun Dm Dm Gm Dm F F C C Dm Emeklerken vazgeçtim büyümekten,ayağa kalkmaktan Ne de olsa düşecektim Ne de olsa kanayan dizlerimi annemden başkası öpmeyecekti Büyürsem düşecektim “Düşe kalka öğreneceksin”diyecekti babam Herkesten; benim bilmediğimi bildiğini iddia eden herkesten Gizlice nefret edecektim Belki bir gangster belki de nitelikli bir serseri olacaktım Büyük adam olmayacaktım ben Hem büyürsem sana aşık olacaktım Sen beni tanıyana kadar sevecektin Tanıyınca vazgeçicektin Bir de gözden düşecektim Nasılsa düşe kalka belki de beni unutana kadar sevecektin Ya da unutacak kadar sevecektin Ben beni unuttuğunu unutmak istiyecektim Meyhaneci Necmettin abi rakıyı tazelerken “bu son. kapatıyoruz” diyecekti Düştüğüm yolda tökezlerlen düşecektim Düşe kalka Bir kadını ile çokça kişiyle paylaşılmış bir yatağı paylaşacak Kasıklarımı değil yüreğimi öpmesini arzulayacaktım Yolda bir çocuk sevecek, kirli ellerimden utanıcaktım Tenimden ellerini ellerimden tenini kurtarmaya çalışacaktım Kendimi sevmek sana, seni sevmek çocuklara haksızlık olacaktı Büyük adam olmayacaktım ben Olsa olsa büyük bir çocuk olacaktım Şiir: Düşe Kalka (Yunus Karabulut)
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hırpaladın Sol Yanımı – Yol'a Düş
NotasX
Análisis armónico
Yol'a Düş – Hırpaladın Sol Yanımı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 16 veces frente a 8 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 8× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 16× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 16× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 38 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×6
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm, se oye 6 veces. Desde Dm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde F se lee como V → vi (cadencia rota: se espera F y cae en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, F, C, Gm; léelos como vi–I–V–ii en F o i–III–VII–iv en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Dm; el oído descansa en Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hırpaladın Sol Yanımı – Yol'a Düş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Soner AvserenMúsica: Soner Avseren
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