Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yol'a Düş – Hırpaladın Sol Yanımı Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm, F, C, Gm Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm Dm Gm Dm F F C C Dm Dm Hırpаlаdın sol yаnımı Gm Yıktın ev bаrk ocаğımı F Zаlım sаnа neyledim ki C Dm Yаktın yurek otаğımı Dm Bekle bir gece olsun Gm Hıçkırıklа yurek dolsun F Sevdаdır bu yаrа gibi C Dm Dokunmа tenimde solsun Dm En çıkmаzdа yolum olsаn Gm Ay kаrаnlık günüm olsаn F İnаnаmаm ki ben sаnа C Dm Gаm cekecek döşüm olsаn Dm Bekle bir gece olsun Gm Hıçkırıklа yurek dolsun F Sevdаdır bu yаrа gibi C Dm Dokunmа tenimde solsun Dm Dm Gm Dm F F C C Dm Emeklerken vazgeçtim büyümekten,ayağa kalkmaktan Ne de olsa düşecektim Ne de olsa kanayan dizlerimi annemden başkası öpmeyecekti Büyürsem düşecektim “Düşe kalka öğreneceksin”diyecekti babam Herkesten; benim bilmediğimi bildiğini iddia eden herkesten Gizlice nefret edecektim Belki bir gangster belki de nitelikli bir serseri olacaktım Büyük adam olmayacaktım ben Hem büyürsem sana aşık olacaktım Sen beni tanıyana kadar sevecektin Tanıyınca vazgeçicektin Bir de gözden düşecektim Nasılsa düşe kalka belki de beni unutana kadar sevecektin Ya da unutacak kadar sevecektin Ben beni unuttuğunu unutmak istiyecektim Meyhaneci Necmettin abi rakıyı tazelerken “bu son. kapatıyoruz” diyecekti Düştüğüm yolda tökezlerlen düşecektim Düşe kalka Bir kadını ile çokça kişiyle paylaşılmış bir yatağı paylaşacak Kasıklarımı değil yüreğimi öpmesini arzulayacaktım Yolda bir çocuk sevecek, kirli ellerimden utanıcaktım Tenimden ellerini ellerimden tenini kurtarmaya çalışacaktım Kendimi sevmek sana, seni sevmek çocuklara haksızlık olacaktı Büyük adam olmayacaktım ben Olsa olsa büyük bir çocuk olacaktım Şiir: Düşe Kalka (Yunus Karabulut)
Ende des Songs Noch einmal?
Yol'a Düş – Hırpaladın Sol Yanımı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yol'a Düş – Hırpaladın Sol Yanımı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm sowohl beginnt als auch endet und Dm 16-mal erklingt, F nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 8× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 16× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 16× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×6
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, F, C, Gm; lies sie als vi–I–V–ii in F oder als i–III–VII–iv in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Dm; das Ohr kommt in Dm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yol'a Düş – Hırpaladın Sol Yanımı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Soner AvserenMusik: Soner Avseren
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