Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Haykırasım Var (Kezzo) – Buray
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, Gm, Dm, Eb, F, D Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm
Bazen güneş, bazen soğuk, bazen sıcak
Gm
Bazen ılık, bazen taş gibiydi kalbin
Cm
Bazen bazen bazen kırık
Gm Cm
Bazen sıcak yaran anlamazsın taze taze acı
Gm Cm
Bazen haykırmak istersin olmaz çünkü sesin kısık
Gm Cm
Hep mi karabasan, rüyana kara saçanlar
Cm
Rüyana kara saçanlar
Gm Cm
Bekara boşanmak kolay, onlar hep boş yapanlar, tez kaçanlar
Gm Cm
Keşke silah değil, olsa tahtadan sapanlar
Cm
Olsa tahtadan sapanlar
Gm Cm
Belki martılardan, önce gelecek hep baharlar
Gm Cm
Her sabah aynaya söyle ben de nerdeyim
Gm Cm
Dedim ki sonra düşündüm bir yolcuyum, seferdeyim
Gm Cm
Her durakta bir bedende tanıştım, kederdeyim
Gm Cm
Trense kalktığında sen durakta, ben trendeyim
Gm Cm
Belki başka durakta, belki başka şehirde
Gm Cm
Belki başka yatakta, belki ölüm döşekte
Gm Cm
Bazen çözüm kötekteyken, bazen çözüm köçekte
Gm Cm
Bazen çözüm kaçmaktayken, bazen çözüm cürette
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm Eb Cm D
Haykırasım var ardından, bıraksınlaaar
Gm Cm Gm Cm
Gm Cm
Birine bakmak için geldiysen git olay başka
Gm Cm
Kimine sadık hayat, kimine mevzu durum başka
Gm Cm
Saygı varsa kal da, saygı yoksa çözüm kaçmak
Gm Cm
Sonuçta bardağın da hoşuna gitmiyor taşmak
Gm Cm
Bunları yazmak gerçekten zor sanki duvarları yıkmak
Gm Cm
Bazen geçmişe bakmak sanki bütün geleceği çöpe atmak
Gm Cm
Düşler hep tütün gibi bir çakmakta usulca yakmak
Gm Cm
Gitmek her şeyden bir boşluktan kendini yere atmak
Gm Cm Gm
Denizimi bırakıp gitsin martılar
Cm Gm
Nasıl kızgın şarkılar
Cm Gm F Eb
Seviyor sevmiyor, yorgun yapraklar
Cm Dm Cm
Gülümse artık kurtuldun diyorlar
Dm Cm
Beni anlamıyorlar
Dm Eb Cm D
Haykırasım var ardından, bıraksınlar
Gm Cm Gm
Yaralar benim gönlümde hırsızlar
Cm Gm
Çalıyor dünü yarınlar
Cm Gm
Yakamozlar ardından
Cm Gm
Yakıyorsun aaaa
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Haykırasım Var (Kezzo) – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Haykırasım Var (Kezzo): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm, Gm suena 39 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 46× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 39× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 39× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 46× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 99 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×36
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 36 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm, Gm, Dm, Eb sostienen la canción: ii–vi–iii–IV respecto a Bb, iv–i–v–VI respecto a Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Haykırasım Var (Kezzo) – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gozde AncelMúsica: Gozde AncelArreglo: Tolga Erzurumlu
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