Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tatsız Ziyaret – Melek Mosso
Tono Bb mayor – G menor Acordes D7, Gm, Cm, Eb, D, Am Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm D7 Eb D
Gm
Söyle nasıl geceler orada
D7
İyi mi uykular
Cm D7
Bana sorarsan hâlimi
Eb Gm
Beterin beteri var
Gm
Eloğlusun, zalimsin
D7
Ses etmedin derdime
Cm D7
Sinemdeki sabrımsın
Eb Gm
Yeminliyim susmaya
Cm
Geceye dâhil oldu yokluğun
Gm Eb D7
Çocuk gibi ağladım suçluyum
Cm
Kapıları kilitledim gururluyum
Am D7
Dön desen de artık dönmüyorum
Gm
Niye yalan kattın lafa
D7
Tatsızdı ziyaretin
Eb Cm
Bugün bana, yarın sana
D7
Allah derde düşürmesin
Gm
Aşk silinmiş gözlerinden
D7
Kelimeler yabancı
Eb Cm
Daha fazla kırmadan git
D7
Kalbimdeki inancı
Gm D7 Eb Cm D
Cm
Geceye dâhil oldu yokluğun
Gm Eb D7
Çocuk gibi ağladım suçluyum
Cm
Kapıları kilitledim gururluyum
Am D7
Dön desen de artık dönmüyorum
Gm
Niye yalan kattın lafa
D7
Tatsızdı ziyaretin
Eb Cm
Bugün bana, yarın sana
D7
Allah derde düşürmesin
Gm
Aşk silinmiş gözlerinden
D7
Kelimeler yabancı
Eb Cm
Daha fazla kırmadan git
D7
Kalbimdeki inancı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tatsız Ziyaret – Melek Mosso
NotasX
Análisis armónico
Melek Mosso – Tatsız Ziyaret: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 12 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 11× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 18× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 10× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 12× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 12× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 11× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 10× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 / D es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×6
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×5
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×2
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×1
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cm → D7, se oye 6 veces. Desde Gm es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Bb se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son D7, Gm, Cm, Eb; léelos como V7/vi–vi–ii–IV en Bb o V7–i–iv–VI en Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → D7 (ii → V7/vi en Bb, iv → V7 en Gm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Al terminar en D7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tatsız Ziyaret – Melek Mosso en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Melek MossoMúsica: Melek MossoArreglo: Sabi Saltiel
Velican Sagun
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