Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İnci – Buray
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Cm, F, Gm, Eb, Bb, Am7b5, G7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm Eb F Gm Cm Dm
Dm Cm Dm
Tek başıma içtim kahvemi
Cm Dm
Yudum yudum aktı özlemin
Bb Cm F Gm
Akasyalar da ardından derin uykuya
Cm Dm
Daldı, güz oldu hayallerim
Dm Cm Dm
Her fotoğrafın kasırga
Cm Dm
Bakışların yel değirmeni
Bb Cm F Gm
Döner durur, sarar yine taa en başına
Cm Dm
Sanki bir kaç asır öncesi
Bb Cm F Gm
Saçak saçak buz dökülür hatıralara
Cm Am7b5 Dm
Deler geçer, gecem zemheri
Bb Cm Dm
Ah akıyor akıyor
Eb G7 Cm
Hayat yine böyle aldırmadan
Eb Dm Eb
Gün sayıyor sayıyor dualarım
Cm Dm Cm
Usanmadan hiç yorulmadaaaan
F Gm Dm Eb
Sen benim olmazımsın ah
F Gm Dm Eb
Elimden gelmezimsin ah (Yerine konmazımsın ah)
Bb Cm F Gm
Tünel tünel açsam yine kapı duvar
Cm Dm
Her sokak çıkmazımsın ah
F Gm Dm Eb
Sedef sedef sıcak kumlara
F Gm Dm Eb
Dalıp dalıp karanlıklara
Bb Cm F Gm
İnci olup en zifiri okyanuslara
Cm Dm
Kabuğundan çıkmazımsın ah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İnci – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – İnci: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 10 veces frente a 6 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 19× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 20× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 10× |
| V7/ii | G7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| viiø7 | Am7b5 | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 10× |
| V7/iv | G7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 1× |
| iiø7 | Am7b5 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb · G | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 19× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 20× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 75 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×10
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×6
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×2
- G7 Cm BbV7/ii → iiresolución secundaria GmV7/iv → iv ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm, se oye 10 veces. Desde Gm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Bb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Dm, Cm, F, Gm: iii–ii–V–vi desde Bb, v–iv–VII–i desde Gm. G7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Cm. Presta oído a F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Dm; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İnci – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gözde AnçelMúsica: Gözde Ançel & BurayArreglo: Buray & Mustafa Başal
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