Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İnci – Buray
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Cm, F, Gm, Eb, Bb, Am7b5, G7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm Eb F Gm Cm Dm
Dm Cm Dm
Tek başıma içtim kahvemi
Cm Dm
Yudum yudum aktı özlemin
Bb Cm F Gm
Akasyalar da ardından derin uykuya
Cm Dm
Daldı, güz oldu hayallerim
Dm Cm Dm
Her fotoğrafın kasırga
Cm Dm
Bakışların yel değirmeni
Bb Cm F Gm
Döner durur, sarar yine taa en başına
Cm Dm
Sanki bir kaç asır öncesi
Bb Cm F Gm
Saçak saçak buz dökülür hatıralara
Cm Am7b5 Dm
Deler geçer, gecem zemheri
Bb Cm Dm
Ah akıyor akıyor
Eb G7 Cm
Hayat yine böyle aldırmadan
Eb Dm Eb
Gün sayıyor sayıyor dualarım
Cm Dm Cm
Usanmadan hiç yorulmadaaaan
F Gm Dm Eb
Sen benim olmazımsın ah
F Gm Dm Eb
Elimden gelmezimsin ah (Yerine konmazımsın ah)
Bb Cm F Gm
Tünel tünel açsam yine kapı duvar
Cm Dm
Her sokak çıkmazımsın ah
F Gm Dm Eb
Sedef sedef sıcak kumlara
F Gm Dm Eb
Dalıp dalıp karanlıklara
Bb Cm F Gm
İnci olup en zifiri okyanuslara
Cm Dm
Kabuğundan çıkmazımsın ah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İnci – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – İnci: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 10 fois contre 6 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 19× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 20× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 10× |
| V7/ii | G7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| viiø7 | Am7b5 | Accord de sensible — tension | A · C · Eb · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 10× |
| V7/iv | G7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| iiø7 | Am7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb · G | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 19× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 20× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 8× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×10
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×6
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×3
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×2
- G7 Cm BbV7/ii → iirésolution secondaire GmV7/iv → iv ×1
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm, Cm, F, Gm — iii–ii–V–vi côté Bb, v–iv–VII–i côté Gm. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Cm. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İnci – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gözde AnçelMusique : Gözde Ançel & BurayArrangement : Buray & Mustafa Başal
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