Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Deli Kiz – Buray
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, G, Em, Am, C, Em7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em Dm7 G
Bu nasıl bir naz, vurdumduymaz
Dm7
Ben ardında yaşlı keman
G
Sen deli saz
Em Dm7 G
Hangi telden bu, ne hicaz ne de caz
Dm7
Sen çaldıkça ruhumda
G
Başlar bir ayaz
C Dm7 Em
Kuytu bahçemde baharsın
C Dm7 Em
Sen gül de güller utansın
C Dm7 Em7
Nasıl da toprak kokarsın of
Dm7 Em
İçim yanar olmaz olmaz
Em Dm7 G Am
Ahh sen deli kız ne güzel bakıyorsun
Em Dm7 G Am
Kaç gel deli kız kimleri yakıyorsun
G Am Dm7 G
Takmış koluna sevdiğini acıyor kalbim
Em
Olmaz olmaz
Em Dm7 G Am
Ahh sen deli kız ne güzel bakıyorsun
Em Dm7 G Am
Kaç gel deli kız kimleri yakıyorsun
G Am Dm7 G
Güm güm kalbim çıkacak yerinden eyvah
Em
Olmaz olmaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Deli Kiz – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Deli Kiz: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 6 fois contre 3 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 3× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 14× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 11× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 3× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 14× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 11× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×10
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×6
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → G, entendu 10 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → VII; du côté de C, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm7, G, Em, Am portent la chanson : ii7–V–iii–vi par rapport à C, iv7–VII–v–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → G (ii7 → V en C, iv7 → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Em, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Deli Kiz – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Gözde AnçelMusique : Gözde Ançel
BurayArrangement : Buray
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