Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yangın Anında İlk Kurtarılacak Şey – Güney Marlen
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Bb, Eb, G Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Fm Cm
Yangın anında ilk kurtarılacak şey, bana aldığın mavi kazaktı
Fm Cm
Gülerlerdi bana epey, bu duygular onlara çok uzaktı
Fm Eb Bb Cm
Dünya güzeli bakışlarına, en son kim aldandı
Fm Eb Bb Cm
Bilmek istemiyorum bunu ama, herkes meraklandı
Cm Fm Cm
Bu masa çok efkârlı, hep Zeki Müren çaldı
Fm Cm
O kadar derdi anlatırken, ne ara bitti bu rakı
Fm Eb Bb Cm
Çok mu mutsuz ki bu dünya, payımıza düşeni aldık sırayla
Fm Eb Bb Cm
Bir tabela gibiyim küsüm selamsız arabalara, yol kenarında
Fm
Sus artık sus artık
Cm
Başım çatlıyor gülmemekten
Bb G Cm
Biz bizi kaybettik ya zaten
Fm
Susardık susardık
Cm
Küçük kavgaları büyütürken
Bb G Cm
Sen beni severdin eskiden
Cm Fm Cm
İstanbul’da denize giremeyen, bir nesiliz bisiklete binemeyen
Cm Fm Cm
Bir de ayrıldık şimdi senle, yazlar inadına bitiyor hemen
Fm Eb Bb Cm
Bu bina yoktu eskiden, deniz görünürdü pencereden
Fm Eb Bb Cm
Duvara kale çizerdik tebeşirle, toplar dönerdi direkten
Fm
Sus artık sus artık
Cm
Başım çatlıyor gülmemekten
Bb G Cm
Biz bizi kaybettik ya zaten
Fm
Susardık susardık
Cm
Küçük kavgaları büyütürken
Bb G Cm
Sen beni severdin eskiden
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yangın Anında İlk Kurtarılacak Şey – Güney Marlen
NotasX
Análisis armónico
Güney Marlen – Yangın Anında İlk Kurtarılacak Şey: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 24 veces frente a 6 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 6× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 16× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 16× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 60 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×10
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×6
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×4
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 10 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Fm, Bb, Eb sostienen la canción: vi–ii–V–I respecto a Eb, i–iv–VII–III respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yangın Anında İlk Kurtarılacak Şey – Güney Marlen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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