Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ah Mazi – Sezen Aksu
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb, Cm7, Fm7, Eb, Gm7, G7, Ab, Abmaj7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Titresin bir mum alevinde o eski günler Cm7 Fm7 Ab Bb Gm7 Bir gümüş çerçeveden seyret yine maziyi Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Fm7 Bb Eb G7 Bir hasret ki her sabah gün ağırırken ben Cm7 Fm7 Gm7 Eb Bb Eb Bb Eb Dilerim yeter ki gün eksilmesin penceremden Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb Abmaj7 Bir nezaketli ince söz duyar da belkiiiiiii Cm7 Bb Ab Gm7 Fm7 Bb Eb G7 O sararmış resmin hayat bulur yeniden Cm7 Gm7 Ah nerede hani, ah nerede hani Fm7 Bb Eb G7 Bir şiir gibi narin ve sevdalıydı geçen o zaman Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman Cm7 Gm7 Fm7 Bb Eb G7 Kaldırımlara sümbüli bir yağmur inerdi Ve tiz bir kadın sesinde bir devir inlerdi Cm7 Gm7 Ah yanarım yanar, ah yüreğim sızlar Fm7 Bb Eb Bu bir vazgeçiş mi yoksa zaman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ah Mazi – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Ah Mazi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor, porque se detiene en Eb, empieza en Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 15× |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 15× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 14× |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 7× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 20× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 15× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 15× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 14× |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 7× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 6× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 94 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×14
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×12
- G7 Cm7 EbV7/vi → vi7resolución secundaria CmV7 → i7cadencia de menor armónico ×7
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Eb, se oye 14 veces. Desde Eb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Cm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Bb, Cm7, Fm7, Eb sostienen la canción: V–vi7–ii7–I respecto a Eb, VII–i7–iv7–III respecto a Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Eb, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ah Mazi – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aysel GürelMúsica: Onno Tunç
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