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Acordes de Galiba – Sagopa Kajmer

Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Cm, G# Tono fácil C (cejilla 3)

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Cejilla 0
Cm  Gm
Bu ikilemlerin arkasında çok şey var
Hiç bir şey bir neden değil ki
Ama hak ettiğimi düşündüğümde hiç de adil değilki 
Sen nesin ve kimsin? Sal yaralı balıkları gitsin, misina artık çok gergin 
İster istemez her şeyim sende rehin 
Ne yanlış bir karar masası, sen ne kötü bir hakimsin 
Bu ne zor bi dosya, sen ne kolay bir kararsın 
Senden görünmüyor önüm, meğer ne kolaymış fikri ölüm

G#  Gm
Hep anlatırdı sevdiklerim; "böyleyken böyle olur"
Söz söylenir göz dolar, Haziranlar Şubat olur
İhtimallerimi düşünürüm ve ihmallerimi yoklarım
İçimden ayrılık şarkılar ı bestelerim ve söylerim

Cm 
Ben deli dolu biriyim, ama şu an sadece doluyum, kırılmış bir sağ kolum, gönlü bir hayli kırık, yapayalnız, bomboş bir yolum 
Gm
Beni arayan orda bulur, sözün bittiği yerde bekliyorum
G#
Canım malum, yarım eksik, bu kadar mı kolay çeker insan sevdiğinin şakaklarına tetik 
Gm
Sanki sen bir avcı, bense infilak eden keklik, vakit durdu, bu acı beni boğdu, bittim şimdilik

Cm                                                Gm
Ama galiba, bütün bu olanlara dayanamam, ama hazırım
                            G# 
Sen giderken adımlarını sayarım 
                                          Gm 
Heyhat, ne yazık seni yanlış tanıdım sanırım


Cm  Gm
Üzerime yıkılan yüksek apartmanlar, bana söylenmiş gibi çalan şarkılar 
Bitmeyen derin hasret ve geçmeyen zaman
En dibini ancak senin bildiğin o dipsiz kuyu, defol git şimdi rahat uyu 
Ya biriktirdiğim onca yarınlık, ben yarımken yarınla bugün arasında nedir farklılık
Senden varan güller artık rayihasız ben uslu çocuk sen arsız
Sensiz yerim yurdum yokmuş gibi ben diyarsız 

G#
Herkes bana bakıyormuş gibi, ama her şey normal, sorulan sorular en çok acı veren, her yerden sual 
Gm
Ben bir aç, sense tok misal, sen olmadan ne işe yarar en güzel kumsal, ne olur gitme kal 

Cm
Bir tek özlemleri deviremedim şu ince bileklerimle, geriye kalan herşeyi yıktım, fena yaptım 
Gm
Ve en güzeli unuttum, defalarca tekrarladım kendimi, her yeni gün için ama her yeni gün eskidi
G#
Yarın baktım ki hep ordayım, aynı noktalardayım, ortada kalmış ortalık kişiyim
Gm
Sen şimdi yoluna bak, ben adımlarını sayarım, bütün bu olanlara dayanamam, ama madem öyle hazırım

Cm                                                Gm
Ama galiba, bütün bu olanlara dayanamam, ama hazırım
                            G# 
Sen giderken adımlarını sayarım 
                                          Gm 
Heyhat, ne yazık seni yanlış tanıdım sanırım

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Galiba – Sagopa Kajmer

NotasX

Análisis armónico

Sagopa Kajmer – Galiba: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Eb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = D (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

C menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Ab (la melancolía del menor)
  • b7 = Bb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 6 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Eb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Eb Tónica — el hogar Eb · G · Bb —
ii Fm Supertónica — prepara la dominante F · Ab · C —
iii Gm Mediante — un matiz de la familia de la tónica G · Bb · D 12×
V/vi G Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D —
IV G# Subdominante — aleja del hogar G# · B# · D# 6×
V Bb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Bb · D · F —
vi Cm Relativo menor — el lado melancólico C · Eb · G 6×
vii° Ddim Acorde de sensible — tensión D · F · Ab —
Visto desde C menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Cm Tónica — el hogar C · Eb · G 6×
ii° Ddim Supertónica — prepara la dominante D · F · Ab —
III Eb Relativo mayor — el lado luminoso Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — aleja del hogar F · Ab · C —
v Gm Dominante menor — atracción suave G · Bb · D 12×
V G Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico G · B · D —
VI G# Submediante — color cálido G# · B# · D# 6×
VII Bb Subtónica — escalón hacia la tónica Bb · D · F —

Análisis

El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 24 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.

Progresiones de acordes

  1. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×5

El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 5 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
  • Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Eb mayor

    • Cejilla 1 + formas de D
    • Cejilla 3 + formas de C
    • Cejilla 6 + formas de A

    Con las formas de C menor

    • Cejilla 3 + formas de Am

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, G#; léelos como iii–vi–IV en Eb o v–i–VI en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Galiba – Sagopa Kajmer en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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