Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Another Day In Paradise – Phil Collins
Tono Ab mayor – F menor Acordes Eb, Fm7, Bbm7, Fm, Eb/F, Dbmaj7/F, Db, Eb/G … Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street "Sir, can you help me? Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb It's cold and I've nowhere to sleep, is there somewhere you can tell me?" Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb He walks on, doesn't look back he pretends he can't hear her Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Starts to whistle as he crosses the street seems embarrassed to be there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She calls out to the man on the street he can see she's been crying Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb She's got blisters on the soles of her feet can't walk but she's trying Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7 Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, is there nothing more anybody can do Eb/G Fm Eb Ab Oh lord, there must be something you can say Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb You can tell from the lines on her face you can see that she's been there Fm7 Eb Bbm7 Fm7 Eb Probably been moved on from every place 'cos she didn't fit in there Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb/F Oh think twice, it's another day for you and me in paradise Fm Eb/F Dbmaj7/F Eb Fm Eb Db Fm7 Oh think twice, it's just another day for you, you and me in paradise Fm7 Eb Bbm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Another Day In Paradise – Phil Collins
NotasX
Análisis armónico
Phil Collins – Another Day In Paradise: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Bbm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 34 veces frente a 2 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7/F | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 3× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 28× |
| V | Eb/F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 9× |
| V | Eb/G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 23× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 23× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 12× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7/F | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 3× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 28× |
| VII | Eb/F | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | Eb/G | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 96 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagal menor ×10
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×6
- Eb Fm7 AbV → vi7cadencia rota FmVII → i7llegada eólica ×5
- Eb/F Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×3
- Dbmaj7/F Eb/F AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Dbmaj7/F Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Fm7, se oye 10 veces. Desde Fm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Ab se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Eb, Fm7, Bbm7, Fm sostienen la canción: V–vi7–ii7–vi respecto a Ab, VII–i7–iv7–i respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Fm7 (ii7 → vi7 en Ab, iv7 → i7 en Fm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Bbm7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Another Day In Paradise – Phil Collins en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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