Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sahilde Bir Sarhoş – Teoman
Tono C mayor – A menor Acordes C, F, Gm, Em, Dm, G Tono fácil D
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C F C
Upuzun, sapsarı, kupkuru, bir sahilde yürüyorum
F C
Martılar gülüşürken çığlık çığlığa ben gözyaşımdan içiyorum
F Gm C
Kalbim kırık, bugün bütün şişeleri kendime açıyorum
F Gm C
Karışmasın kimsecikler, daha düşmedim, uçuyorum
F Em
Ah kaldı gözlerimde tuzuyla o sevgili
Dm C
Hatırası kamburumda kahrediyor beni
F Em
Eski anılardan birkaç resmiyle
Dm G C G
Bense bu sahilde bir sarhoş
C F C
Upuzun, sapsarı, kupkuru, bir sahilde ölüyorum
F C
Dalgalar çarpışır çığlık çığlığa ben gözyaşımdan içiyorum
F Gm C
Kalbim kırık, bugün bütün şişeleri kendime açıyorum
F Gm C
Karışmasın kimsecikler daha düşmedim, uçuyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sahilde Bir Sarhoş – Teoman
NotasX
Análisis armónico
Teoman – Sahilde Bir Sarhoş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 12 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 12× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| v | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 32 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×4
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 4 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, F, Gm, Em; léelos como I–IV–v–iii en C o III–VI–vii–v en Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sahilde Bir Sarhoş – Teoman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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