Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gündüz Yüzlü Kız – Pilli Bebek
Tono C mayor – A menor Acordes E, F, C, Dm, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C E F E Göz kırptı bir yıldız, yoksa ben mi öyle sandım C E F E Göz kırptı bir yıldız, yoksa ben mi öyle sandım Dm C F E Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, yıldızlar dürttü seni andım Dm C F E Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, yıldızlar dürttü seni andım C E F E Bir evin vardı yokuş başında, orda derip çatardın günlerini C E F E Şiddet içeren filmleri seyredemez yaşında bir gün kırılmış buldun ellerini Dm C F E Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, yıldızlar dürttü seni andım Dm C F E Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, yıldızlar dürttü seni andım E Geceleri heceledin, gündüzleri bocaladın, bir kendini dinledin, bir de eli dinledin F E Hiçbir şey anlamadın, hiçbir şey anlamadın Dm C F E Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, yıldızlar dürttü seni andım Dm C F E Am Geceyi uyutan gündüz yüzlü kız, seni içime gömdüm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gündüz Yüzlü Kız – Pilli Bebek
NotasX
Análisis armónico
Pilli Bebek – Gündüz Yüzlü Kız: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque se detiene en Am, empieza en C, C suena 10 veces frente a 1 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 6× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 16× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 6× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 16× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → Am, se oye una vez. Desde C se lee como V/vi → vi; desde Am es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. E, F, C, Dm sostienen la canción: V/vi–IV–I–ii respecto a C, V–VI–III–iv respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gündüz Yüzlü Kız – Pilli Bebek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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