Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arkadaş – Ayna
Tono G mayor – E menor Acordes C, Em, Am, Bbm, C#, B, D, Fm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em C Am B Bir kıvılcım düşer önce büyür yavaş, yavaş Am Em C Em Bir bakarsın volkan olmuş yanmışsın arkadaş Em C Am C Dolduramaz boşluğunu ne ana ne gardaş Am D C Em Bu en güzel bu en sıcak duygudur arkadaş D F C Am Ortak olmak her sevince her derde kedere C D Am B Ve yürümek ömür boyu beraberce el ele Em C Am B Olmasın hiç bu ta içten gülen gözlerde yaş Am Em C Em Yollarımız ayrılsa bile seninle arkadaş Eb F# C# Bbm Ortak olmak her sevince her derde kedere C# Eb Bbm C Ve yürümek ömür boyu beraberce el ele Fm C# Bbm C# Olmayacak o ta içten gülen gözlerde yaş Bbm Fm Bbm Fm Bir gün gelip ayrılsak bile seninle arkadaş
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arkadaş – Ayna
NotasX
Análisis armónico
Ayna – Arkadaş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 8 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| biii | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 3× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 10× |
| #IV | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 3× |
| bVI | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| bvii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 3× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| bii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 3× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| #iv | Bbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 5× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | 3× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 10× |
| #VI | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 3× |
| #VII | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 11 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Eb, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- B Em GV/vi → vi EmV → icadencia de menor armónico ×1
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → B, se oye 3 veces. Desde Em es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde G se lee como ii → V/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, Em, Am, Bbm; léelos como IV–vi–ii–biii en G o VI–i–iv–#iv en Em. B es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am → B (ii → V/vi en G, iv → V en Em): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es Fm; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arkadaş – Ayna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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