Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Benim Hala Umudum Var – MFÖ
Tono G mayor – E menor Acordes D, Em, C, G, Bm, Dm, Cm, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em G Em Dm
Benim hala umudum var isyan etsem de istediğim kadar
Cm G D
İnat etsem bile bırakmazlar sahibim var
Em G Em Dm
Benim hala umudum var seviyorlar bazen soruyorlar
Cm G D
Hayran hayran seyret ister katıl ister vazgeç
Em D C
Güzel günler bizi bekler eyvallah dersin olur biter
Em D C
Güzel günler bizi bekler eyvallah dersin geçer gider
Bm
Boyun büküp önünde ağlasam sessizce
C G
Şu fakir gönlüm affolur mu
C Bm
Bu fırtına durulur mu benden adam olur mu
C D
Korkarım aşka zararım dokunur mu
Em D G D Em Dm
Elveda sana yeter tamam bitsin artık bu dram bu fotoroman
Cm G D
Ham meyveyiz hala koparmışlar dalımızdan
Em D C
Güzel günler bizi bekler eyvallah dersin olur biter
Em D C
Güzel günler bizi bekler eyvallah dersin geçer gider
Bm
Bıraksam kendimi şöyle oh ne rahat
C G
Bu da geçer gülüm yaşamana bak
C Bm
Alınacak dersler var sorulacak sorular
Am D
Bu da geçer gülüm bizden bu kadar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Benim Hala Umudum Var – MFÖ
NotasX
Análisis armónico
MFÖ – Benim Hala Umudum Var: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 10 veces frente a 8 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 9× |
| iv | Cm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | C · Eb · G | 3× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 11× |
| v | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 3× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 9× |
| vi | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 11× |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 49 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Cm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×5
- Cm G Giv → Iplagal menor Emvi → III ×3
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×2
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 5 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Cm, sigue las notas del acorde (C · Eb · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. D, Em, C, G sostienen la canción: V–vi–IV–I respecto a G, VII–i–VI–III respecto a Em. Cm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en D y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Benim Hala Umudum Var – MFÖ en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.