Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Al – Pinhani
Tono G mayor – E menor Acordes G, Am, D, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Am D G
G Am D G
Bugünüm yarın olsa, ya da hep yeni baştan
Em Am D G
Yaşamak ne güzel olur hiç başlamamışsan
Am D G
Geriye ne kalırdı yaşananları atsan
Em Am D G
Seni bir daha yaşamak isterim aslında
Em Am D G
Beni al kucağına, elini belime sar
Em Am D G
Beni almadığın an üşürüm sabaha kadar
Em Am D G
Beni al kucağına, elimi beline sar
Em Am D G
Beni almadığın an ölürüm beni al
G Am D G
Biraz önce uyurken seni koynuma aldım
Em Am D G
Dudağından öperken uykudan uyandım
Am D G
Sana böyle uzakken seni bir daha sevdim
Em m D G
Yanına gelebilsem bir daha dönmezdim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Al – Pinhani
NotasX
Análisis armónico
Pinhani – Beni Al: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque se detiene en G, empieza en Em y G suena 14 veces frente a 8 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 14× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 14× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 46 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×12
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×12
El cambio al que debes prestar atención es D → G, se oye 12 veces. Desde G se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Em es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G, Am, D, Em sostienen la canción: I–ii–V–vi respecto a G, III–iv–VII–i respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → G (V → I en G, VII → III en Em): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Al – Pinhani en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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