Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Geri Dönemem – Pinhani
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes G#m, B, Am, D#m, F#, C#, Em, D … Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
D#m G#m F# G#m Bb
D#m G#m C#
Yalnızım şehrin ortasında
F# G#m Bb
Yenilmişim daha ilk dakikada
D#m G#m C#
Bir adam içinde ben varım
F# G#m Bb
Beni gören yok içerde kalmışım
D#m G#m
Aranıza yeni geldim ben
C# F#
Fazla kalamam
B G#m A#
Ama geri dönemem
D#m G#m
Aslında yeni geldim ben
C# F#
Çok bir şey istemem
B G#m A#
Ama geri dönemem
Em A D
Simsiyah denizin ortasında
G Am B
Dolaşmışım ölümün etrafında
Em A D
Zaman bize yeniden şans verir
G Am B
Yeni bir hayat savaşmak demektir
Em Am
Aranıza yeni geldim ben
D G
Fazla kalamam
C Am B
Ama geri dönemem
Em Am
Aslında yeni geldim ben
D G
Çok bir şey istemem
C Am B
Ama geri dönemem
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Geri Dönemem – Pinhani
NotasX
Análisis armónico
Pinhani – Geri Dönemem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 5× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 4× |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 10× |
| biii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 6× |
| bIII | A | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C# · E | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | Bb · D · F | 3× |
| V/vi | A# | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | A# · D · E# | 2× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 6× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 4× |
| bVI | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 4× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 5× |
| bvii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 5× |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 5× |
| #III | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 4× |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 10× |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 6× |
| #IV | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 2× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 3× |
| V | A# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A# · D · E# | 2× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 6× |
| #VI | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 2× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 4× |
| #VII | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 13 acordes distintos, 57 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb / A# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. D, G, A están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C# F# GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×4
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
- Bb D#m GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×3
- G#m Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×3
- G#m A# Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×2
- A# D#m GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es C# → F#, se oye 4 veces. Desde Ebm es VII → III; desde Gb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G#m, B, Am, D#m sostienen la canción: ii–IV–biii–vi respecto a Gb, iv–VI–#iv–i respecto a Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C# → F# (V → I en Gb, VII → III en Ebm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es B; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Geri Dönemem – Pinhani en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde D#m
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde A#
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde C
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