Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sarhoş Gibiyim – Erkin Koray
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Bbm, B, Ebm, Abm, Gb Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Bbm Db
Bir sevda çölünde bıraktın beni
Ebm Db B Bbm
Kanadı kırılmış bir kuş gibiyim
Db
Dönüp de bakmadın bir gün halime
Ebm Db B Bbm
Sokağa atılmış bir taş gibiyim
Bbm Abm
O eski hayalin her an karşımda
B Db B Bbm
Gözyaşlarım çağlar her anışımda
Gb Db
Ayrılık şarabı gönül tasımda
Ebm Db B Bbm
İçmeden yıkılmış sarhoş gibiyim
Bbm Db
Acılar çöktü bak sensiz bağrıma
Ebm Db B Bbm
Çoktan hazan erdi gönül bağıma
Bbm Db
İnanma sen benim yaşadığıma
Ebm Db B Bbm
Sen gittin gideli ölmüş gibiyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sarhoş Gibiyim – Erkin Koray
NotasX
Análisis armónico
Erkin Koray – Sarhoş Gibiyim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque Ebm suena 5 veces frente a 1 de Gb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 1× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 10× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 11× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 5× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 5× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 1× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 10× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 35 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×5
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 5 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Db, Bbm, B, Ebm: V–iii–IV–vi desde Gb, VII–v–VI–i desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Bbm, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sarhoş Gibiyim – Erkin Koray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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