Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de The House of The Rising Sun – Bob Dylan
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C/G, E, D/F#, F, E7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am C/G D/F# F
Am E Am E
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girls
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
And me, Oh God, I'm one
Am C/G D/F# F
My mother was a tailor
Am C/G E E7
She sewed this new blue jeans
Am C/G D/F# F
My sweetheart was a gamblin,Lord
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
Down in New Orleans
Am C/G D/F# F
Now the only thing a gambler needs
Am C/G E E7
Is a suitcase and a trunk
Am C/G D/F# F
And the only time he's satisfied
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is when he's on a drunk
Am C/G D/F# F
He filled his glasses up to the brim
Am C/G E E7
He passed the cards arround
Am C/G D/F# F
And the only pleasure he gets out of life
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is ramblin' from town to town
Am C/G D/F# F
Oh tell my baby sister
Am C/G E E7
Not to do what I have done
Am C/G D/F# F
But shun that house in New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
Now it's one foot on the platform
Am C/G E E7
And the other foot on the train
Am C/G D/F# F
I'm going back to New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
To wear that ball and chain
Am C/G D/F# F
Now I'm going back to New Orleans
Am C/G E E7
My race is almost run
Am C/G D/F# F
I'm going back to end my life
Am E Am C/G D/F# F Am E
there in the rising sun
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girl
Am E Am C/G D/F# F Am E Am
And me, Oh God, I'm one
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de The House of The Rising Sun – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – The House of The Rising Sun: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 54 veces frente a 33 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tónica — el hogar | C · E · G | 33× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| II | D/F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 25× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 28× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 8× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 54× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 54× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C/G | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 33× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D/F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 25× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 28× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 8× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 173 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E / E7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D/F# salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×25
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×20
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×8
El cambio al que debes prestar atención es F → Am, se oye 25 veces. Desde Am es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde C se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C/G, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, C/G, E, D/F# sostienen la canción: vi–I–V/vi–II respecto a C, i–III–V–IV respecto a Am. E es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Am; el oído descansa en Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de The House of The Rising Sun – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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