Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I Want You – Bob Dylan
Tono F mayor – D menor Acordes C, F, Dm, Am, Bb Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F Am Dm C F
F
The guilty undertaker sighs
Am
The lonesome organ grinder cries
Dm C
The silver saxophones say I should refuse you
Bb
The cracked bells and washed out horns
C
Blow into my face with scorn
Dm
But it's not that way
C
I wasn't born to lose you
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
F
The drunken politician leaps
Am
Upon the street where mothers weep
Dm
And the saviors who are fast asleep
C
They wait for you
Bb
And I wait for them to interrupt
C
Me drinkin' from that broken cup
Dm
And ask me to
C
Open up the gate for you
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
Am
Now all my fathers, they've gone down
Dm
True love they've been without it
Am
But all their daughters put me down
Bb C
'Cause I don't think about it
F
Well, I return to the Queen of Spades
Am
And talk with my chambermaid.
Dm
She knows that I'm not afraid
C
To look at her
Bb
She is good to me
C
And there's nothing she doesn't see
Dm
She knows where I'd like to be
C
But it doesn't matter
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you
F
Now your dancing child with his Chinese suit
Am
He spoke to me, I took his flute
Dm
No, I wasn't very cute to him
C
Was I
Bb
But I did it, though, because he lied
C
Because he took you for a ride
Dm
And because tine was on his side
C
And because I
F Am
I want you, I want you
Dm C
I want you so bad
F
Honey, I want you.
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I Want You – Bob Dylan
NotasX
Análisis armónico
Bob Dylan – I Want You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 14× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 11× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 18× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 14× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 14× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 14× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 11× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 18× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 62 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×10
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×10
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×4
El cambio al que debes prestar atención es C → F, se oye 10 veces. Desde F se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, F, Dm, Am sostienen la canción: V–I–vi–iii respecto a F, VII–III–i–v respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → F (V → I en F, VII → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en F, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I Want You – Bob Dylan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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