Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The House of The Rising Sun – Bob Dylan
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, C/G, E, D/F#, F, E7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am C/G D/F# F
Am E Am E
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girls
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
And me, Oh God, I'm one
Am C/G D/F# F
My mother was a tailor
Am C/G E E7
She sewed this new blue jeans
Am C/G D/F# F
My sweetheart was a gamblin,Lord
Am E Am C/G D/F# F Am E Am E
Down in New Orleans
Am C/G D/F# F
Now the only thing a gambler needs
Am C/G E E7
Is a suitcase and a trunk
Am C/G D/F# F
And the only time he's satisfied
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is when he's on a drunk
Am C/G D/F# F
He filled his glasses up to the brim
Am C/G E E7
He passed the cards arround
Am C/G D/F# F
And the only pleasure he gets out of life
Am E Am C/G D/F# F Am E
Is ramblin' from town to town
Am C/G D/F# F
Oh tell my baby sister
Am C/G E E7
Not to do what I have done
Am C/G D/F# F
But shun that house in New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
Now it's one foot on the platform
Am C/G E E7
And the other foot on the train
Am C/G D/F# F
I'm going back to New Orleans
Am E Am C/G D/F# F Am E
To wear that ball and chain
Am C/G D/F# F
Now I'm going back to New Orleans
Am C/G E E7
My race is almost run
Am C/G D/F# F
I'm going back to end my life
Am E Am C/G D/F# F Am E
there in the rising sun
Am C/G D/F# F
There is a house in New Orleans
Am C/G E E7
They call the rising sun
Am C/G D/F# F
And it's been the ruin of many poor girl
Am E Am C/G D/F# F Am E Am
And me, Oh God, I'm one
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The House of The Rising Sun – Bob Dylan
NotesX
Analyse harmonique
Bob Dylan – The House of The Rising Sun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 54 fois contre 33 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C/G | Tonique — la maison | C · E · G | 33× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| II | D/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 25× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 28× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 8× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 54× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 54× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C/G | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 33× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 25× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 28× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 8× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 173 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / E7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D/F# sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×25
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×20
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 25 fois. Du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C/G, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, C/G, E, D/F# portent la chanson : vi–I–V/vi–II par rapport à C, i–III–V–IV par rapport à Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The House of The Rising Sun – Bob Dylan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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