Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion
Tono C mayor – A menor Acordes F, G, C, Am, Em, Dm, G7 Tono fácil G (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
C F
There were nights when the wind was so cold
Dm Am
That my body froze in bed
C
If I just listened to it
G7 F G
Right outside the window
C F
There were days when the sun was so cruel
Dm Am
That all the tears turned to dust
C
And I just knew my eyes were
G7 F G
Drying up forever, forever
Em F G C
I finished crying in the instant that you left
Em F G
And I can't remember where or when or how
Em F G F G
And I banished every memory you and I had ever made
C
But when you touch me like this
G
And you hold me like that
F
I just have to admit
G
That it's all coming back to me
C
When I touch you like this
G
And I hold you like that
F
It's so hard to believe but
G
It's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things I'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than any laws allow
G
Baby Baby
C
If I kiss you like this
G
And if you whisper like that
F
It was lost long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you want me like this
G
And if you need me like that
F
It was dead long ago
G
But it's all coming back to me
F
It's so hard to resist
G
And it's all coming back to me
F
I can barely recall
G C G F G
But it's all coming back to me now
C G F G
But it's all coming back
C F
There were those empty threats and hollow lies
Dm Am
And whenever you tried to hurt me
C G7
I just hurt you even worse
F G
And so much deeper
C F
There were hours that just went on for days
Dm Am C
When alone at last we'd count up all the chances
G7 F G
That were lost to us forever, forever
Em F G C
But you were history with the slamming of the door
Em F G
And I made myself so strong again somehow
Em F Dm G F G
And I never wasted any of my time on you since then
C
But if I touch you like this
G
And if you kiss me like that
F
It was so long ago
G
But it's all coming back to me
C
If you touch me like this
G
And if I kiss you like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C F
It's all coming back, it's all coming back to me now
Em F
There were moments of gold
Am F
And there were flashes of light
Em F
There were things we'd never do again
Am F
But then they'd always seemed right
Am Dm
There were nights of endless pleasure
Am F Dm
It was more than all your laws allow
G
Baby, Baby, Baby
C
When you touch me like this
G
And when you hold me like that
F
It was gone with the wind
G
But it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
Then we see what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F
I can barely recall
G C
But it's all coming back to me now
G C G C G F G
C
If you forgive me all this
G
If I forgive you all that
F
We forgive and forget
G
And it's all coming back to me
C
When you see me like this
G
And when I see you like that
F
We see just what we want to see
G
All coming back to me
F
The flesh and the fantasies
G
All coming back to me
F G C
I can barely recall but it's all coming back to me now
F
C
And when you kiss me like this
F
C
And when I touch you like that
F
C
If you do it like this
F
C
And if we
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion
NotasX
Análisis armónico
Celine Dion – It's All Coming Back To Me Now: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 32 veces frente a 12 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 32× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 51× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 48× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 32× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 51× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 48× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 166 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×30
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×23
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 30 veces. Desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es F, G, C, Am: IV–V–I–vi desde C, VI–VII–III–i desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de It's All Coming Back To Me Now – Celine Dion en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.