Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Forgive Myself – Sam Smith
Tono Eb mayor – C menor Acordes C, Am, F, G, Em, Am/G Tono fácil Bb (cejilla 5)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
C Em Am F
C
Do you think of me
Em
When you're in California alone
Am F
It's a lonely place at the best of times, Lord knows
C
I won't lie to you
Em
I could have given you more
Am
But life got fast
F
Good things don't last anymore
C
Now and then you cross my mind
Em
It takes me back to a sweeter time
Am Am/G
But I let it go
F
I let you go
C
'Til I wake up in the morning, you're all that I see
G
You run through my head, in and out of my dreams
Am
Breathe for a minute, try and focus on me
F
But I can't think of anyone else
C
Now my heart is broken and I'm crying on the floor
G
And every part of me hopes you walk through the door
Am
But you'rе not here, baby
F
And I can't love anyonе else
G C
'Til I forgive myself
C
Did you lie to me
Em
When you said I was all that you need
Am F
Guess we'll never know all the beautiful things we could be
C
Now and then you cross my mind
Em
It takes me back to a sweeter time
Am Am/G
But I let it go
F
I let you go
C
'Til I wake up in the morning, you're all that I see
G
You run through my head, in and out of my dreams
Am
Breathe for a minute, try and focus on me
F
But I can't think of anyone else
C
Now my heart is broken and I'm crying on the floor
G
And every part of me hopes you walk through the door
Am
But you'rе not here, baby
F
And I can't love anyonе else
G C Em
'Til I forgive myself, ooh
Am F
'Til I forgive myself, ooh
C
'Til I wake up in the morning, you're all that I see
G
You run through my head, in and out of my dreams
Am
Breathe for a minute, try and focus on me
F
But I can't think of anyone else
C
Now my heart is broken and I'm crying on the floor
G
And every part of me hopes you walk through the door
Am
But you'rе not here, baby
F
And I can't love anyonе else
G C
'Til I forgive myself
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Forgive Myself – Sam Smith
NotasX
Análisis armónico
Sam Smith – Forgive Myself: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 7× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 13× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 9× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 13× |
| #iv | Am/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 7× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 13× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 9× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 13× |
| #vi | Am/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 59 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C, Am, F, G: V/ii–#iv–II–V/vi desde Eb, V/iv–#vi–IV–V desde Cm. C es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es C; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Forgive Myself – Sam Smith en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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