Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nothing really Matters – Madonna
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, C, Gm7, Bb, F, A Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bb
When I was very young, nothing really mattered to me
Dm Bb
But making myself happy, I was the only one
Dm F C
Now that I am grown, ev'rything's changed
Dm Bb F
I'll never be the same because of you
Dm C Gm7
Nothing really matters, love is all we need
Dm C Gm7 Bb Dm
Ev'rything I give you all comes back to me
Bb
Looking at my life, it's very clear to me
Dm Bb
I lived so selfishly, I was the only one
Dm F C
I realise that nobody wins
Dm Bb F
Something is ending and something begins
Dm C Gm7
Nothing really matters, love is all we need
Dm C Gm7 Bb Dm
Ev'rything I give you all comes back to me
C Gm7
Nothing really matters, love is all we need
Dm C Gm7 Bb Dm
Ev'rything I give you all comes back to me
Nothing takes the past away like the future
Bb
Nothing makes the darkness go like the light
Gm7
You're shelter from the storm
A Bb Gm7 Dm Bb Dm Bb
Give me comfort in your arms
Dm C Gm7
Nothing really matters, love is all we need
Dm C Gm7 Bb Dm
Ev'rything I give you all comes back to me
C Gm7
Nothing really matters
Dm C Gm7
Love is all we need
Dm C Gm7
Ev'rything I give you
Dm C Gm7
All comes back to me
Dm C Gm7
Nothing really matters
Dm C Gm7
Love is all we need
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nothing really Matters – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Nothing really Matters: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 24 veces frente a 4 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 4× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 16× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 14× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 16× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 24× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 24× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 4× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 16× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 1× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 14× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 75 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iplagal menor ×10
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×10
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×2
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×2
- Gm7 A Fii7 → V/vi Dmiv7 → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Dm, se oye 10 veces. Desde Dm es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, C, Gm7, Bb sostienen la canción: vi–V–ii7–IV respecto a F, i–VII–iv7–VI respecto a Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm7 → Dm (ii7 → vi en F, iv7 → i en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Gm7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nothing really Matters – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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