Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Papa Don't Preach – Madonna
Tono G mayor – E menor Acordes D, C, Em, Am7, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D C D
Em D C
1. Papa I know you're going to be upset, 'cause I was always your little girl,
D C D
but you should know by now I'm not a baby.
Em D
You always taught me right from wrong,
C
I need your help, daddy please be strong.
D
I may be young at heart, but I know what I'm saying.
C D C D
The one you warned me all about, the one you said I could do without.
C D Em Am7
We're in an awful mess, and I don't mean maybe please
Em D C D
Papa don't preach, I'm in trouble deep.
Em D C D
Papa don't preach, I've been losing sleep.
Am7 D Em D
But I made up my mind, I'm keeping my baby, oh.
Em D
I'm gonna keep my baby, mmm.
Em D C
2. He says that he's going to marry me, we can raise a little family,
D
maybe we'll be all right, it's a sacrifice.
C D C
But my friends keep telling me to give it up,
D C
saying I'm too young, I ought to give it up,
D Em Am
what I need right now is some good advice, please
C D C D C
3. Daddy, daddy if you could only see, just how good he's been treating me.
D
You'd give us your blessing right now,
Em B4/7
'cause we are in love, we are in love, so please
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Papa Don't Preach – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Papa Don't Preach: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 10 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 25× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 54 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×16
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×8
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagal menor ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C → D, se oye 16 veces. Desde Em es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde G se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, C, Em, Am7: V–IV–vi–ii7 desde G, VII–VI–i–iv7 desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C → D (IV → V en G, VI → VII en Em): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en D, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Papa Don't Preach – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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