Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Les passants – ZAZ
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm7, G7, Ab6, Bb, G Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Les passants, passant, J'passe mon temps a les r'garder penser
Fm7
Leurs pas pressés, dans leurs corps lésés
G7 Cm
Leurs passés se dévoilent dans les pas sans se soucier
Cm
Que, suspicieuse, à l'affût, Je perçois le jeu de pan
Fm7
Leurs visages comme des masques me fait l'effet répugnant
G7 Cm
Que faire semblant, c'est dans l'air du temps
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
L'enfant n'est fait que de fêtes,
Fm7
Le fait est que l'effet se reflète à sa capacité
De prendre le fait tel qu'il est
G7 Cm
Sans se référer à un système de pensée dans sa tête
Cm
L'automne déjà, C'était l'été hier encore
Fm7
Le temps me surprend, semble s'accélérer
G7 Cm
Les chiffres de mon âge, m'amènent vers ce moi rêvé
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
Chaque mois se joue dans des cycles différents
Fm7
C'est marrant, ces remous qui m'animent
G7
À travers l'temps d'un état à un autre
Cm
J'oscille inexorablement
Cm
Par les temps, je cours à l'équilibre
Fm7
Chaque jugement sur les gens me donne la direction à suivre
G7
Sur ces choses en moi à changer
Cm
Qui m'empêchent d'être libre
Cm
Les voix se libèrent et s'exposent
Dans les vitrines du monde en mouvement
Fm7
Les corps qui dansent en osmose
G7 Cm
Glissent, tremblent, se confondent et s'attirent irrésistiblement.
Cm
Par les temps je cours à l'expression
Fm7
Chaque émotion ressentie me donne envie d'exprimer les non-dits
G7
Et que justice soit faite
Cm
Dans nos pauvres vies endormies
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm Fm7 G G7 Cm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Les passants – ZAZ
NotasX
Análisis armónico
ZAZ – Les passants: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 24 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 9× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 9× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| IV6 | Ab6 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · F | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 9× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 9× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 1× |
| VI6 | Ab6 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · F | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 / G es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×9
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×8
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×6
- Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×6
- Fm7 G Ebii7 → V/vi Cmiv7 → Viv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es G7 → Cm, se oye 9 veces. Desde Cm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Eb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm, Fm7, G7, Ab6; léelos como vi–ii7–V7/vi–IV6 en Eb o i–iv7–V7–VI6 en Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G7 → Cm (V7/vi → vi en Eb, V7 → i en Cm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Cm, la canción sella Cm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Les passants – ZAZ en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Isabelle GeffroyMúsica: Isabelle Geffroy
Tryss
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