Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
ZAZ – Les passants Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm7, G7, Ab6, Bb, G Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Les passants, passant, J'passe mon temps a les r'garder penser
Fm7
Leurs pas pressés, dans leurs corps lésés
G7 Cm
Leurs passés se dévoilent dans les pas sans se soucier
Cm
Que, suspicieuse, à l'affût, Je perçois le jeu de pan
Fm7
Leurs visages comme des masques me fait l'effet répugnant
G7 Cm
Que faire semblant, c'est dans l'air du temps
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
L'enfant n'est fait que de fêtes,
Fm7
Le fait est que l'effet se reflète à sa capacité
De prendre le fait tel qu'il est
G7 Cm
Sans se référer à un système de pensée dans sa tête
Cm
L'automne déjà, C'était l'été hier encore
Fm7
Le temps me surprend, semble s'accélérer
G7 Cm
Les chiffres de mon âge, m'amènent vers ce moi rêvé
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm
Chaque mois se joue dans des cycles différents
Fm7
C'est marrant, ces remous qui m'animent
G7
À travers l'temps d'un état à un autre
Cm
J'oscille inexorablement
Cm
Par les temps, je cours à l'équilibre
Fm7
Chaque jugement sur les gens me donne la direction à suivre
G7
Sur ces choses en moi à changer
Cm
Qui m'empêchent d'être libre
Cm
Les voix se libèrent et s'exposent
Dans les vitrines du monde en mouvement
Fm7
Les corps qui dansent en osmose
G7 Cm
Glissent, tremblent, se confondent et s'attirent irrésistiblement.
Cm
Par les temps je cours à l'expression
Fm7
Chaque émotion ressentie me donne envie d'exprimer les non-dits
G7
Et que justice soit faite
Cm
Dans nos pauvres vies endormies
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Ab6
Passe, passe, passera
Bb Cm
La dernière restera
Cm Fm7 G G7 Cm
Ende des Songs Noch einmal?
ZAZ – Les passants Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
ZAZ – Les passants: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 24-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 9× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 9× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| IV6 | Ab6 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · F | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 9× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 9× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 1× |
| VI6 | Ab6 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · F | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 / G ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×8
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×6
- Ab6 Bb EbIV6 → VIV → V CmVI6 → VIIVI → VII ×6
- Fm7 G Ebii7 → V/vi Cmiv7 → Viv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Fm7, G7, Ab6; lies sie als vi–ii7–V7/vi–IV6 in Eb oder als i–iv7–V7–VI6 in Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm (V7/vi → vi in Eb, V7 → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
ZAZ – Les passants: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Isabelle GeffroyMusik: Isabelle Geffroy
Tryss
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