Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, F#7, Em, D, A, G Tono fácil C (cejilla 2)
Bm Em F#7 Bm
Bm
Peu importe où je vais
Em
Tant que j’ai l’audace
F#7
De tenir la main de l’autre
Bm
Pour aimer le temps qui passe
Bm
Dans tout ce que je fais
Em
La rage et l’amour s’embrassent
F#7
Qu’elle soit mienne ou qu’elle soit votre
Bm
La vie nous dépasse
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Yo escribo mi camino
Em
Sin pensar sin pensar
F#7 Bm
Dónde acabará
Bm
Dans mes joies, dans mes peines, dans mes choix, dans mes larmes
Em
Je laisse aller mes sentiments
F#7
Au mieux on écrit son chemin comme on se soigne
Bm
Pour aimer indifféremment
Bm
Sur les sables mouvants d’un passé qui s’effondre
Em
Je me raccroche à ceux que j’aime
F#7
Prenant soin de chaque seconde
Bm
Les heures prendront soin d’elles-mêmes
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Yo escribo mi camino
Em
Sin pensar sin pensar
F#7 Bm
Dónde acabará
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Yo escribo mi camino
Em
Si me pierdo es que ya me he encontrado
F#7 Bm
Y sé que debo continuar
Bm Em F#7 Bm Em F#7 Bm
D A
Puisque nous sommes ici sans savoir
Bm
Ce qui nous attend un peu plus tard
F#7
Laisser parler mon instinct me guérit
G Em
Puisque tout cela est bien trop court
Bm
J’aimerai jusqu’à mon dernier jour
F#7
Jusqu’à mon dernier souffle de vie
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Jusqu’où j’irai j’en sais rien
Em
Sin pensar sin pensar
F#7 Bm
Sans penser à demain
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Yo escribo mi camino
Em
Si me pierdo es que ya me he encontrado
F#7 Bm
Y sé que debo continuar
Bm Em F#7 Bm
Bm Em
Qué vendrá qué vendrá
F#7 Bm
Yo escribo mi camino
Em
Si me pierdo es que ya me he encontrado
F#7 Bm
Y sé que debo continuar
Bm Em F#7
Bm Em
Si me pierdo es que ya me he encontrado
F#7 Bm
Y sé que debo continuar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Bm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza y termina en Bm, Bm suena 38 veces frente a 1 de D y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 1× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 23× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 24× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 38× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 38× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 1× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 23× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 24× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 1× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 88 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm, se oye 23 veces. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Bm, F#7, Em, D; léelos como vi–V7/vi–ii–I en D o i–V7–iv–III en Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
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