Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vielleicht Vielleicht – AnnenMayKantereit
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Gm, Bb, Cm7, Am, D, D7, Cm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Cm7 F
Es ist so leicht
Cm7
ehrlich zu dir zu sein
F
Es ist so einfach,
Cm7
wenn ich sage, "nein"
F
Oder, "Ich bin noch nicht so weit"
D7
Du gibst mir Zeit
Cm7
Und du bist süß
F Cm
Wie du aussiehst, wenn du genießt
F
Dass es im Winter endlich schneit
Cm7
Du magst jede Jahreszeit
F
Und morgens muss ich lächeln
Cm7
Weil mich deine Küsse wecken
F
Und dann merk ich, es ist leicht
Am
Weil dir so wenig reicht
D
Du gibst mir Zeit
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Cm7 F
Cm7 F
Es ist so schön
Cm7
Dir zuzusehen
F
Wenn du duschen gehst
Cm7
Und dann vor mir stehst
F
Und sagst, es wird ein langer Tag
Cm7
Und wenn du mich dann fragst
F
Was wir heut Abend machen
Cm7
Und wir zwischen Küssen lachen
F
Dann merk ich, es ist leicht
Am
Weil dir so wenig reicht
D7
Du gibst mir Zeit
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Und dann denk ich, dass es vielleicht, vielleicht
Gm F Bb
Für immer so bleibt
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Gm F Bb
Ja, es ist leicht, leicht, leicht, leicht
Am D
Weil du siehst was ich sonst niemandem zeige
Am D
Ich kann dir erzählen was ich mir selbst verschweige
Gm F Bb
Und ich will, dass es für immer so bleibt
Gm F Bb
Und ich glaube, das geht
Gm
Vielleicht, vielleicht
F Bb
Vielleicht, vielleicht
Gm
Vielleicht, vieleicht
F Bb
Vielleicht, vielleicht
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vielleicht Vielleicht – AnnenMayKantereit
NotasX
Análisis armónico
AnnenMayKantereit – Vielleicht Vielleicht: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque se detiene en Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 16× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 3× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 29× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 4× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 16× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 3× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 29× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 83 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D / D7 es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×16
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×12
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadencia de menor armónico ×2
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bb, se oye 16 veces. Desde Bb se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Gm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, Gm, Bb, Cm7; léelos como V–vi–I–ii7 en Bb o VII–i–III–iv7 en Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Bb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vielleicht Vielleicht – AnnenMayKantereit en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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