Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Bitti – Akif Alkan
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7
Ebmaj7 Bbmaj7
Toparladım bütün kırgınlıklarımı
Ebmaj7 Bbmaj7
Yeniden saydım beni üzdüğün zamanları
Ebmaj7 Bbmaj7
Yokluğunda çok düşündüm gelirsen naparım diye
Ebmaj7 Bbmaj7
O bile beni bu kadar üzmeye yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Ne olur tekrar yorma kendiniii
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Uğradığım ihanete gücüm yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yaranamadııııım, sevdiremedim kendimi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Aklım ermedi, ne istedin de vermedim
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Başka bedenleri koklarsın yerime şimdi
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Çok arar bulursun ya sana verdiğim bu değeri
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Başka bedenlerde koklarsın yerime şimdi
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Çok zarar verdin bu kez yok aşk bitti
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Ebmaj7 Bbmaj7
Yokluğunda çok üşüdüm ama ısınırım yine
Ebmaj7 Bbmaj7
Ateşin bile beni eritmeye yetmedi
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Yarınlara varamaaaam
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Yarınların olmamaaaam
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Yaralarını saramaaaam
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Aşk bitti
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Bitti – Akif Alkan
Intro
E-----------------------|-----------------------|
B-----------------------|-----------------------|
G-0-2-3-2-0---3-2-0-3\5-|-0-2-3-2-0---2\3-2-0---|
D-----------3-----------|-----------3---------1-|
A-----------------------|-----------------------|
E-----------------------|-----------------------|
{---------X3-----------} {---------X1----------}
NotasX
Análisis armónico
Akif Alkan – Aşk Bitti: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque Bb suena 6 veces mientras que Gm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 24× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 45× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 30× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 24× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 45× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 30× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 106 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal GmVImaj7 → IIImaj7 ×6
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebmaj7 → Bbmaj7, se oye 6 veces. Desde Bb se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Gm es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Ebmaj7, Cm7, Bbmaj7; léelos como iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 en Bb o v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ebmaj7 → Bbmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en Bb, VImaj7 → IIImaj7 en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Cm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Bitti – Akif Alkan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Akif AlkanMúsica: Akif AlkanArreglo: Mavi Gri
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