Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nigar Muharrem – Meselen Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, Dm, Cm, Ebmaj7, Bb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm F Gm F Ebmaj7 Dm Cm Dm Ebmaj7 Dm Cm Bb
Gm F
Men ferqli insanam
Gm F
Ona göre ferqli sevmişem
Ebmaj7 Dm
Sonunda peşman olmaq da var
Cm Dm
Bilmişem, bunu bilmişem
Gm F
Deyirdin neden derdlisen
Gm F
Derde bax mende, derde bax
Ebmaj7 Dm
Yalanlarınla ferqlisen
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Ebmaj7 Dm Ebmaj7 F
Gm
Meselen biri ele sen
Dm F
Menim kimi olmadın, ola bilmezsen
Cm F Gm
Meselen biri ele men
Cm Dm
Küsende könlümü ala bilmezsen
Gm
Meselen biz özümüzü
Dm F
Esebden saxlaya da bilerdik
Cm F Gm
Meselen bu olayı biz
Cm Bb
Evvelden bağlaya da bilerdik
Gm Gm Dm F Cm F Gm Cm Bb
Gm F
Her şeyi özün başladın
Gm F
Dön keçmişine bir de bax
Ebmaj7 Dm
Men öldüm, sen yaşadın
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Gm F
Deyirdin neden derdlisen
Gm F
Derde bax mende, derde bax
Ebmaj7 Dm
Yalanlarınla ferqlisen
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Gm
Meselen biri ele sen
Dm F
Menim kimi olmadın, ola bilmezsen
Cm F Gm
Meselen biri ele men
Cm Dm
Küsende könlümü ala bilmezsen
Gm
Meselen biz özümüzü
Dm F
Esebden saxlaya da bilerdik
Cm F Gm
Meselen bu olayı biz
Cm Bb
Evvelden bağlaya da bilerdik
Ende des Songs Noch einmal?
Nigar Muharrem – Meselen Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nigar Muharrem – Meselen: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er auf Bb zur Ruhe kommt, er mit Gm beginnt und Gm 21-mal erklingt, Bb nur 7-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 16× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 21× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 21× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 21× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 16× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×11
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm); aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gm, F, Dm, Cm – aus Sicht von Bb vi–V–iii–ii, aus Sicht von Gm i–VII–v–iv. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): Trugschluss — man erwartet Bb, landet aber auf Gm. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nigar Muharrem – Meselen: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Rauf SübhiMusik: Rabil SeferliArrangement: Rabil Seferli
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