Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Meselen – Nigar Muharrem
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, F, Dm, Cm, Ebmaj7, Bb Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm F Gm F Ebmaj7 Dm Cm Dm Ebmaj7 Dm Cm Bb
Gm F
Men ferqli insanam
Gm F
Ona göre ferqli sevmişem
Ebmaj7 Dm
Sonunda peşman olmaq da var
Cm Dm
Bilmişem, bunu bilmişem
Gm F
Deyirdin neden derdlisen
Gm F
Derde bax mende, derde bax
Ebmaj7 Dm
Yalanlarınla ferqlisen
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Ebmaj7 Dm Ebmaj7 F
Gm
Meselen biri ele sen
Dm F
Menim kimi olmadın, ola bilmezsen
Cm F Gm
Meselen biri ele men
Cm Dm
Küsende könlümü ala bilmezsen
Gm
Meselen biz özümüzü
Dm F
Esebden saxlaya da bilerdik
Cm F Gm
Meselen bu olayı biz
Cm Bb
Evvelden bağlaya da bilerdik
Gm Gm Dm F Cm F Gm Cm Bb
Gm F
Her şeyi özün başladın
Gm F
Dön keçmişine bir de bax
Ebmaj7 Dm
Men öldüm, sen yaşadın
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Gm F
Deyirdin neden derdlisen
Gm F
Derde bax mende, derde bax
Ebmaj7 Dm
Yalanlarınla ferqlisen
Cm Bb
Ferqe bax, özün ferqe bax
Gm
Meselen biri ele sen
Dm F
Menim kimi olmadın, ola bilmezsen
Cm F Gm
Meselen biri ele men
Cm Dm
Küsende könlümü ala bilmezsen
Gm
Meselen biz özümüzü
Dm F
Esebden saxlaya da bilerdik
Cm F Gm
Meselen bu olayı biz
Cm Bb
Evvelden bağlaya da bilerdik
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Meselen – Nigar Muharrem
NotasX
Análisis armónico
Nigar Muharrem – Meselen: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque se detiene en Bb, empieza en Gm y Gm suena 21 veces frente a 7 de Bb. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 7× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 16× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 21× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 21× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 21× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 16× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 89 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×11
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×3
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Gm, se oye 11 veces. Desde Bb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Bb y cae en Gm); desde Gm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gm, F, Dm, Cm: vi–V–iii–ii desde Bb, i–VII–v–iv desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm): cadencia rota — se espera Bb y cae en Gm. El acorde final es Bb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Meselen – Nigar Muharrem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rauf SübhiMúsica: Rabil SeferliArreglo: Rabil Seferli
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