Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yıldız Tilbe – Şivesi Sensin Aşkın Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Gm, Fm, Bb, Ab Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Bu gece pembe düşlerim senin için
Aşka yolcuyum kalbine misafirim
Bb
Masada süslendiğim eflatun aynam
Tenimde yanar aşktan tutuşmus bir orman
Ab
Başım dönerse arzudandır utandırma
Fm Cm Fm Cm
Gördüğüm en güzel zalim, ne olacak halim
Cm
Deli gönlüm aşkı sevdi gözlerinde
Huzura kavuştu ruhumda bedenimde
Bb
Güneş bana doğar, ay bana ışıldar
Seninle bir anda bin yıl yaşarım öylece
Ab
Yüreğimin zincirleri elinde gez hayati
Fm Cm Fm Cm
Yıkılsın düşman tazem, ne anlar o aşktan
Gm
Yüzyıllar boyunca ekmeğin tadında
Cm
Aşık ve cesurca paylaşılan zamanlarda
Gm
Yağmurca rüzgarca, aşk özgür bir kavga
Cm
En olmaz zamanda, uçuran kanatlarıyla
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Cm
Sevgilimin gözleri bal yüreği kor
Bileği zor hiç kini yok sevgisi çok
Bb
Seveni var soranı var yalanı yok
İhanete gıcığı var şakası yok
Ab
Öyle sinirsiz kalbi var ki yüreğinden
Fm Cm Fm Cm
Düşmanına acır bazen merhametinden
Gm
Yapıcı konuşmaları bakışları
Çekici davranışları yakınlığı
Bb
Korkusuzluğu yıkıyor duvarları
İçimi serinletiyor hoş rüzgarı
Ab
Ask bir yorumdur elbette herkes de farklı
Fm Cm Fm Cm
Şivesi sensin aşkın, bu da senin farkın
Gm
Yüzyıllar boyunca ekmeğin tadında
Cm
Aşık ve cesurca paylaşılan zamanlarda
Gm
Yağmurca rüzgarca, aşk özgür bir kavga
Cm
En olmaz zamanda, uçuran kanatlarıyla
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Gm Cm
Sen bize hep gel kal burda
Ende des Songs Noch einmal?
Yıldız Tilbe – Şivesi Sensin Aşkın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yıldız Tilbe – Şivesi Sensin Aşkın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 19-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 9× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 4× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 9× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 4× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×8
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Gm, Fm, Bb; lies sie als vi–iii–ii–V in Eb oder als i–v–iv–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yıldız Tilbe – Şivesi Sensin Aşkın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yıldız TilbeMusik: Yıldız Tilbe
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