Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sertab Erener – Belki de Dönerim Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, B, Db, Ab, Bb Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Ebm B Ebm
Bir duman çek ben gitmeden
Ebm B Ebm
Tan yeli seherden esmeden
Ebm B Ebm
Kesilme yemeden içmeden
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Boynunu koklarım gitmeden
Db Bb
Çıkar giderim ses etmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Yürür ayaklarım kendinden
Db B
Ruhumu yollar incitmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Ende des Songs Noch einmal?
Sertab Erener – Belki de Dönerim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sertab Erener – Belki de Dönerim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet, Ebm 33-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 15× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 4× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 33× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 33× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 4× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 15× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×11
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel B → Ebm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ebm, B, Db, Ab – aus Sicht von Gb vi–IV–V–V/V, aus Sicht von Ebm i–VI–VII–IV. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → Ebm (IV → vi in Gb, VI → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sertab Erener – Belki de Dönerim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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