Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Belki de Dönerim – Sertab Erener
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, B, Db, Ab, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Ebm B Ebm
Bir duman çek ben gitmeden
Ebm B Ebm
Tan yeli seherden esmeden
Ebm B Ebm
Kesilme yemeden içmeden
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Boynunu koklarım gitmeden
Db Bb
Çıkar giderim ses etmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Ebm B Ebm
Gölde yalnız yüzen suna
Ebm B Ebm
Çölü aşan kör fırtına
Ebm B Ebm
Vur gayrı yükünü sırtıma
Ebm B
Ben belki de dönerim
Db B
Yürür ayaklarım kendinden
Db B
Ruhumu yollar incitmeden
Ebm
Camları sıkı ört ses olur geceler orman
Ebm
Telefona yakın ol hoş olur arayıp sorman
Ab
Cemre de dökülür dövülür yeni harman
Ebm
Belki de dönerim
Ebm
Üstünü sıkı giy üşüme geceler ayaz
Ebm
Resmime sarılıp yat uyu özlersen yaz
Ab
Güllerime su ver bu bahar önümüz yaz
Ebm
Belki de dönerim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Belki de Dönerim – Sertab Erener
NotesX
Analyse harmonique
Sertab Erener – Belki de Dönerim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm, Ebm revient 33 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| V/V | Ab | Dominante secondaire V/V — mène à Dbdominante secondaire | Ab · C · Eb | 4× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 15× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 4× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 33× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 33× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| IV | Ab | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Ab · C · Eb | 4× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 15× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. Ab joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×11
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est B → Ebm, entendu 11 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Ebm, B, Db, Ab — vi–IV–V–V/V côté Gb, i–VI–VII–IV côté Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → Ebm (IV → vi en Gb, VI → i en Ebm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Belki de Dönerim – Sertab Erener à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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