akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

Yıldız Tilbe – Sana Değer Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, C, Bbm, Eb, Fm, Ab, Cm Leichte Tonart C

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
C                             Bbm               Db      C    
Akarım sonsuza deli sel gibi, tut çevrele tut gölün olayım
C                                Bbm             Db         C
Çarparım ne varsa deli yel gibi, tut kollarımdan tut ki durayım

x2
Fm             Bbm         Eb   Ab              Db
Tüm yaşananlar bir bir günaha, dönüşüyor ah zamanla uğraşma
Db       Bbm   Db            C    Bbm         Db      C
Sen öyle bela deli sev ki beni, bütün yasakları yasakla

C                           Bbm            Db        C
Her soluğunda baştan ayağa, çek beni içine orda kalayım-


C  Db  Eb  Fm      Eb    Db         Fm   Eb    Db
Zaten aşklar hep yalan dolan, sonu hep sızı hüsran
    Eb       Cm        Bbm            Db         C
Geriye kalan ardından, yalnızlık olsa da sana değer

Ende des Songs Noch einmal?

Yıldız Tilbe – Sana Değer Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Yıldız Tilbe – Sana Değer: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 3-mal erklingt, Ab nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 7×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 1×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 10×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 11×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 5×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 3×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 3×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 7×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 1×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 10×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 11×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  2. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  3. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×1
  4. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
  5. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×1
  6. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, C, Bbm, Eb; lies sie als IV–V/vi–ii–V in Ab oder als VI–V–iv–VII in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Yıldız Tilbe – Sana Değer: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Repertoires mit diesem Song

    Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.

    Text: Yıldız Tilbe
    Musik: Bülent Özdemir

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 Yıldız Tilbe Akkorde

    Alle anzeigen →

    🎲 Zufällige Songs in Ab

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .