Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Naz Ölçal – Fısıltı Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Db, Ebm, Gb, B, Gbm, A Leichte Tonart D
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db
Hiç istemem beni yanlış tanı
Ebm B
Hiç istemem beni yanlış anlasan da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Hiç istemem yüreğim buz dağı
Ebm B
Hiç istemem buralar soğuk olsa da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Db Ebm
Küçüldüm, küçüldükçe boğuldum
Gb bm Gb
Boğuldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Db
Hiç anlamam neden uzaktalar
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç gelmezler ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Hiç anlamam neden hep kapris var
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç sevgi yok ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Db Ebm
Büyüdüm, büyüdükçe yoruldum
Gb Gbm Gb
Yoruldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gb Ab
Yoksa ben gider miyim
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Ende des Songs Noch einmal?
Naz Ölçal – Fısıltı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Naz Ölçal – Fısıltı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db sowohl beginnt als auch endet und Db 14-mal erklingt, Bbm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 14× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 10× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 9× |
| iv | Gbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Gb · A · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 15× |
| bVI | A | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C# · E | 2× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| bVII | B | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | B · D# · F# | 6× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| bII | B | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | B · D# · F# | 6× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 14× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 9× |
| vi | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 15× |
| #VII | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B, Gbm, A sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×6
- B Db DbbVII → IbVII → I BbmbII → III ×2
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Db; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Ab, Db, Ebm, Gb tragen den Song: V–I–ii–IV bezogen auf Db, VII–III–iv–VI bezogen auf Bbm. B verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Db und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Naz Ölçal – Fısıltı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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