Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Fısıltı – Naz Ölçal
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ab, Db, Ebm, Gb, B, Gbm, A Tono fácil D
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Db
Hiç istemem beni yanlış tanı
Ebm B
Hiç istemem beni yanlış anlasan da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Hiç istemem yüreğim buz dağı
Ebm B
Hiç istemem buralar soğuk olsa da
Ab Db
Bana fark etmez aslında
Db Ebm
Küçüldüm, küçüldükçe boğuldum
Gb bm Gb
Boğuldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Db
Hiç anlamam neden uzaktalar
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç gelmezler ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Hiç anlamam neden hep kapris var
Ebm B
Hiç anlamam niye hiç sevgi yok ama
Ab Db
Onlar hep böyle aslında
Db Ebm
Büyüdüm, büyüdükçe yoruldum
Gb Gbm Gb
Yoruldukça kayboldum, kayboldum
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Db Ab
Şimdi birisi gelip beni bulur mu
Ebm
Bu kalbe fısıldar mı aşkı
Gb Ab
Yoksa kimse beni görmez mi
Gb Ab
Aklına bile getirmez mi
Gb Ab
Yoksa ben gider miyim
Gbm A B Db
Yoksa ben gider miyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Fısıltı – Naz Ölçal
NotasX
Análisis armónico
Naz Ölçal – Fısıltı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque empieza y termina en Db y Db suena 14 veces mientras que Bbm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 14× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 10× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 9× |
| iv | Gbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Gb · A · Db | 3× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 15× |
| bVI | A | Prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C# · E | 2× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| bVII | B | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | B · D# · F# | 6× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| bII | B | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | B · D# · F# | 6× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 14× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 10× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 9× |
| vi | Gbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db | 3× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 15× |
| #VII | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 59 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B, Gbm, A están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×7
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×6
- B Db DbbVII → IbVII → I BbmbII → III ×2
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 7 veces. Desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En B, sigue las notas del acorde (B · D# · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Ab, Db, Ebm, Gb sostienen la canción: V–I–ii–IV respecto a Db, VII–III–iv–VI respecto a Bbm. B oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Db y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Fısıltı – Naz Ölçal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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