Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Police – Every Breath You Take Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Db, Fm, Ebsus2, E, Bbsus2, Gb Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Fm Db Ebsus2 Ab
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab
Every single day
Fm
And every word you say
Db
Every game you play
Ebsus2
Every night you stay
Ab
I'll be watching you
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
And every move you make
Fm
And every vow you break
Db
Every smile you fake
Ebsus2
Every claim you stake
Ab
I'll be watching you
E Gb
Since you've gone I've been lost without a trace
E
I dream at night, I can only see your face
Gb
I look around but it's you I can't replace
E
I feel so cold and I long for your embrace
Ab
I keep crying baby, baby, please
Fm Db Ebsus2 Fm
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ende des Songs Noch einmal?
The Police – Every Breath You Take Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Police – Every Breath You Take: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt und Ab 20-mal erklingt, Fm nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 20× |
| IIsus2 | Bbsus2 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · C · F | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 15× |
| Vsus2 | Ebsus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · F · Bb | 8× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| bVII | Gb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 20× |
| IVsus2 | Bbsus2 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · C · F | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 15× |
| VIIsus2 | Ebsus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · F · Bb | 8× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, Gb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×8
- Db Ebsus2 AbIV → Vsus2 FmVI → VIIsus2VI → VII ×6
- Ebsus2 Fm AbVsus2 → vi FmVIIsus2 → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ab, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Fm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Db, Fm, Ebsus2; lies sie als I–IV–vi–Vsus2 in Ab oder als III–VI–i–VIIsus2 in Fm. E verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Db → Ab (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Police – Every Breath You Take: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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