Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Every Breath You Take – The Police
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Db, Fm, Ebsus2, E, Bbsus2, Gb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Fm Db Ebsus2 Ab
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab
Every single day
Fm
And every word you say
Db
Every game you play
Ebsus2
Every night you stay
Ab
I'll be watching you
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
And every move you make
Fm
And every vow you break
Db
Every smile you fake
Ebsus2
Every claim you stake
Ab
I'll be watching you
E Gb
Since you've gone I've been lost without a trace
E
I dream at night, I can only see your face
Gb
I look around but it's you I can't replace
E
I feel so cold and I long for your embrace
Ab
I keep crying baby, baby, please
Fm Db Ebsus2 Fm
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Every Breath You Take – The Police
NotesX
Analyse harmonique
The Police – Every Breath You Take: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle s'ouvre sur Ab et Ab revient 20 fois contre 14 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 20× |
| IIsus2 | Bbsus2 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · C · F | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 15× |
| Vsus2 | Ebsus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · F · Bb | 8× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 14× |
| bVII | Gb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 14× |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 20× |
| IVsus2 | Bbsus2 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · C · F | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 15× |
| VIIsus2 | Ebsus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · F · Bb | 8× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, Gb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Db Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×8
- Db Ebsus2 AbIV → Vsus2 FmVI → VIIsus2VI → VII ×6
- Ebsus2 Fm AbVsus2 → vi FmVIIsus2 → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Db → Ab, entendu 8 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, suivez les notes de l'accord (E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Db, Fm, Ebsus2 ; lisez-les comme I–IV–vi–Vsus2 en Ab ou III–VI–i–VIIsus2 en Fm. E assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Db, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Every Breath You Take – The Police à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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