Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Every Breath You Take – The Police
Tono Ab mayor – F menor Acordes Ab, Db, Fm, Ebsus2, E, Bbsus2, Gb Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Ab Fm Db Ebsus2 Ab
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab
Every single day
Fm
And every word you say
Db
Every game you play
Ebsus2
Every night you stay
Ab
I'll be watching you
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
And every move you make
Fm
And every vow you break
Db
Every smile you fake
Ebsus2
Every claim you stake
Ab
I'll be watching you
E Gb
Since you've gone I've been lost without a trace
E
I dream at night, I can only see your face
Gb
I look around but it's you I can't replace
E
I feel so cold and I long for your embrace
Ab
I keep crying baby, baby, please
Fm Db Ebsus2 Fm
Db Ab
Oh can't you see, you belong to me
Bbsus2 Ebsus2
How my poor heart aches, with every step you take
Ab
Every breath you take
Fm
Every move you make
Db
Every bond you break
Ebsus2
Every step you take
Ab
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Ab Fm Db
I'll be watching you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Every Breath You Take – The Police
NotasX
Análisis armónico
The Police – Every Breath You Take: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque empieza en Ab y Ab suena 20 veces frente a 14 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 20× |
| IIsus2 | Bbsus2 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · C · F | 2× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 15× |
| Vsus2 | Ebsus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · F · Bb | 8× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Prestado del menor paraleloacorde prestado | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 14× |
| bVII | Gb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Gb · Bb · Db | 2× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 14× |
| bII | Gb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 20× |
| IVsus2 | Bbsus2 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · C · F | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 15× |
| VIIsus2 | Ebsus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · F · Bb | 8× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 64 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E, Gb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Db Ab AbIV → Icadencia plagal FmVI → III ×8
- Db Ebsus2 AbIV → Vsus2 FmVI → VIIsus2VI → VII ×6
- Ebsus2 Fm AbVsus2 → vi FmVIIsus2 → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ab, se oye 8 veces. Desde Ab se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En E, sigue las notas del acorde (E · G# · B) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ab, Db, Fm, Ebsus2; léelos como I–IV–vi–Vsus2 en Ab o III–VI–i–VIIsus2 en Fm. E oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a Db → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Db, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Every Breath You Take – The Police en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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