Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pamela – İstanbul Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Am, D, G, Esus4, F, E7sus2, Am/E … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Am Bir ortak geçmişimiz var D Em Bir de hep açık yaralar G Am Kendine hatırlattığın D Em Esus4 Fazla parlamış anılar G Am Karşıma her yerde çıkan D Em Otuz yaş üstü adamlar G Am Hep seni sevmiştim diyen D Em Esus4 Bir şeyler bekler bakışlar Em Am Yerçekimine yenik üstün başın D Em Bir de hep güzel tınlamış adın adı G G#dim Am Cebinde bir tek numaran kalmış artık D Em Esus4 Herkes için bir tadımlık Em Am İstanbul seni hapsetmiş F E7sus2 Eski bir bandı kaydetmiş Em D Yüzlerce binlerce insan aman Allah Am Em Am/E Hep bu şarkıyı söylemiş Em Am İstanbul seni kaybetmiş F E7sus2 İlaçlayıp berbat etmiş Em D Davul gibi gerilen derini aman Allah Am Em Am/E Kimbilir kimler inletmiş Em Am Eğer sana ihtiyacım var D Em Dersen her an gelebilirim G Am Kendinden bir vazgeçersen eğer D Em Esus4 Gerçekten sevebilirim G Am Aşkımı gördüğün zaman D Em Yenilmiş olman farketmez G Am Kendini sevmezsen eğer D Em Esus4 Kimse gerçekten affetmez
Ende des Songs Noch einmal?
Pamela – İstanbul Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pamela – İstanbul: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Esus4. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 19-mal erklingt, G nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 7× |
| vii°/ii | G#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu AmZwischendominante | G# · B · D | 1× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 14× |
| ii | Am/E | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 19× |
| VIsus4 | Esus4 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · A · B | 5× |
| VI7sus2 | E7sus2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · F# · B · D | 2× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 19× |
| Isus4 | Esus4 | Tonika — das Zuhause | E · A · B | 5× |
| I7sus2 | E7sus2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · F# · B · D | 2× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 7× |
| vii°/iv | G#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/iv — führt zu AmZwischendominante | G# · B · D | 1× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 14× |
| iv | Am/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G#dim wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×10
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Am/E Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, Am, D, G; lies sie als vi–ii–V–I in G oder als i–iv–VII–III in Em. G#dim sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°/ii — führt zu Am. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Esus4 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pamela – İstanbul: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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